ပထမဆုံး သားေကာင္ ျဖစ္သြားေသာ အေျခခံဥပေဒခုံရုံးႏွင့္ ဗိုလ္ေရႊမန္းရဲ႕ ေနာက္ထပ္ ေျခလွမ္းမ်ား (၁) (ေရးသူ - ထိန္လင္း)

ပထမဆုံး သားေကာင္ ျဖစ္သြားေသာ အေျခခံဥပေဒခုံရုံးႏွင့္ ဗိုလ္ေရႊမန္းရဲ႕ ေနာက္ထပ္ ေျခလွမ္းမ်ား (၁) (ေရးသူ - ထိန္လင္း)

by than htut

(ေ၀ဖန္ပိုင္းျခားသံုးသတ္ႏိုင္ရန္တင္ျပျခင္းျဖစ္ပါသည္။ ။)

ျမန္မာႏုိင္ငံ ဘာေတြျဖစ္ေနျပီလဲ၊ ဘာေတြ ျဖစ္ေနတာလဲ။ အာဏာလုပြဲ၊ ခြက္ေစာင္းခုတ္ပြဲေတြက ပါလီမန္ေခတ္ကအတိုင္း တစ္ေထရာထဲ ျဖစ္ေနျပီ။ ၾကည့္လို႕ေကာင္းတယ္။ စိတ္၀င္စားဖို႕ ေကာင္းတယ္။ ျပီးေတာ့ ဘာေတြ ဆက္ ျဖစ္လာမလဲ ဆိုတာကိုလည္း ေစာင့္ၾကည့္ဖို႕ ေကာင္းတယ္။
ခၽြတ္ေခ်ာ္တဲ့ လႊတ္ေတာ္က သမတကို စိန္ေခၚပြဲ စလိုက္တာ ေတြ႕ရတယ္။ ခုံရုံးကို ျဖဳတ္ပစ္- ငါတို႕က ျပည္ေထာင္စုအဆင့္ ဆိုတဲ့ ေၾကြးေၾကာ္သံေတြနဲ႕ ရဲရဲေတာက္ေနလိုက္ၾကတာ။ Lawmaker ေတြလည္း လက္သီးလက္ေမာင္းတန္းလို႕။ အမွန္ေတာ့ lawmaker ေတြ အကြက္ဆင္ထားတဲ့ ေထာင္ေခ်ာက္ထဲ ေ၇ာက္သြားၾကျပီ။ ဒါကို အမတ္ေတြ နားမလည္ဘူး။ သူတို႕ခမ်ာလည္း အေရွ႕ေတာင္အာရွမွာ အႀကီးက်ယ္ ဆုံး လႊတ္ေတာ္ႀကီးထဲကို ေရာက္ျပီး ေသြးေတြ နထင္ေရာက္ေနလိုက္ၾကတာ။ NLD အမတ္ ဗိုလ္(ျပဳတ္)၀င္း ထိန္ (မိထီလာ) ေျပာတဲ့စကားေလး ရွိတယ္။ လႊတ္ေတာ္က အရမ္းလြတ္လပ္တယ္။ အတားအဆီးမရွိဘူး။ အစိုးရကို မေကာင္းဘူး ေျပာ - တရားသူႀကီးေတြ မမွန္ဘူး ေျပာ- ႀကဳိက္သေလာက္ ေျပာ-ရတယ္။ ဒါေပမယ့္ လႊတ္ေတာ္ကိုေတာ့ လာမေျပာနဲ႕ မီးပြင့္သြားမယ္-မီးဟုန္းဟုန္းေတာက္သြားမယ္ ဆိုတဲ့ စကား ေလးပါ။ ဗိုလ္၀င္းထိန္က အမွန္ေတာ့ လူေတာ္။ အေျခအေနေၾကာင့္ ဗိုလ္ျပဳတ္ျဖစ္ခဲ့ေပမယ့္ သူက ပင္ကို ေတာ္တဲ့သူ။
လႊတ္ေတာ္ထဲမွာ ဗိုလ္ေရႊမန္း ထင္တိုင္းႀကဲေနတာက ထိန္းမယ့္သူ-ထိန္းႏုိင္တဲ့သူ မရွိဘူး ျဖစ္ေနတယ္။ ႀကံ႕ဖြံ႕ EC ေတြကလည္း တစ္သားတည္း ျဖစ္ေနတာ။ ဒါက ဗိုလ္ေအာင္သိန္းလင္းကို ထိလိုက္တဲ့အခ်က္ လည္း က်ိန္းေသ ပါေနတယ္။ အမွန္ေတာ့ ဗိုလ္ေအာင္သိန္းလင္း အင္တာဗ်ဴးက အမွန္။ အဲဒီစကားေတြက ဗိုလ္ေရႊမန္းနဲ႕ ႀကံ႕ဖြံ႕ထိပ္ပိုင္းေခါင္းေဆာင္ေတြရဲ႕ သေဘာထားပဲ။ ႏိုင္ငံေရးဆိုတာ ဒီလိုပဲ။ ကံမေကာင္းခ်င္ ေတာ့ ဗိုလ္ေအာင္သိန္းလင္းက အရမ္း စကားကၽြံသြားတယ္။ ဒီေတာ့ အေရးမယူရင္ ပါတီလည္း ဖြဲ႕စည္းပုံ ပ်က္ဖို႕ပဲ ရွိေတာ့ လူသိထင္ရွား အေရးယူပစ္ရတယ္။ ဒီတစ္ကြက္ဟာ ဗိုလ္ေရႊမန္းေခါင္းေဆာင္တဲ့ ႀကံ႕ဖံြ႕ ထိပ္ပိုင္းက လူေတြအတြက္ မႏွစ္မ်ဳိ႕စရာ ျဖစ္ခဲ့ရတယ္။
ဗိုလ္ေရႊမန္းဟာ ႏိုင္ငံေရးကို ပါးပါးနပ္နပ္ ကိုင္တြယ္တတ္တယ္။ စနစ္တက် အကြက္ခ်တတ္တယ္။ ဆိုလို တာက ႏုိင္ငံေရးဆိုတာ ညစ္ပတ္၊ ကလိမ္ကက်စ္ လုပ္တတ္ရတယ္။ မလုပ္ရင္ေတာ့ ေသဖို႕သာျပင္ေပ ေတာ့။ အခုဆို ဗိုလ္သိန္းစိန္အစိုးရ အက်ပ္ရိုက္ေနျပီ။ အေျခခံဥပေဒခုံရုံးဆိုတာ အခ်ဳပ္အျခာေဒါက္တုိင္ႀကီး သုံးခုစလုံးကို ထိန္းဖို႕လုပ္ထားတာ။ ဒီအညွာကို ခ်ဳိးႏိုင္မွေတာ့ က်န္တဲ့ ေဒါက္တိုင္ေတြ အခ်ိန္မေရြး ျဖဳိပစ္ လို႕ရျပီ။ ဦးခ်ဳိးတယ္ လို႕ ေခၚတယ္။ အခု ျဖစ္ေနတဲ့ ျပႆနာကို ဘယ္ဘက္ကမွ မလိုက္စတမ္း ေျပာရရင္ ျပည္သူ႕လႊတ္ေတာ္က အာဏာရွင္ဒီမိုကေရစီကို စျပီး ေျခလွမ္းလိုက္တာပဲ။ ေနာက္ေၾကာင္း ျပန္ဖို႕ စျပီး အကြက္ေရႊ႕တာက ဗိုလ္ေရႊမန္းပဲ။ သူ႕ေနာက္ေၾကာင္းက သမၼတ ျပန္ေရြးတဲ့ မေက်နပ္ရင္ တစ္က ျပန္စ ဆိုတဲ့ နည္းလမ္းပဲ။ ဒါေပမယ့္ အံ့ႀသဖို႕ ေကာင္းတာက ေဒၚေအာင္ဆန္းစုၾကည္ ေခါင္းေဆာင္တဲ့ ဒီမိုကရက္ ေတြ ဒီထဲမွာ ေရာေယာင္ပါလာတာပဲ။ တစ္ဖက္ကၾကည့္ရင္ ဒီအင္အားေတြကို ရေအာင္ စုစည္းႏိုင္တာ ဗိုလ္ေရႊမန္းရဲ႕ ႏုိင္ငံေရး ပရိယာယ္ သိပ္ေကာင္းလို႕ပဲ။ ဒါကိုေတာ့ ခ်ီးက်ဴးရမွာပဲ။
ဒါေပမယ့္ သိသာထင္ရွားတဲ့ အျမင္ကေတာ့ ဒါက ႀကံ႕ဖြံ႕အတြင္းစည္း ျပႆနာပဲ။ ဒါကို လူသိထင္ရွား တိုက္ကြက္ေဖာ္လာတဲ့ ေနာက္ကြယ္မွာ ဘာေတြ ရွိမလဲ။ စဥ္းစားၾကည့္ရင္ သိပ္ကို စိတ္၀င္စားဖို႕ ေကာင္း တယ္။ ဗိုလ္ေရႊမန္းဟာ ဒီေလာက္ ဦးေႏွာက္ေကာင္းပါ့လား။ ဒါမွမဟုတ္ မေတာ္တဆ ကံေကာင္းသြားသည္ လား။ ဒါကိုေတာ့ ဗိုလ္ေရႊမန္းသာ သိပါလိမ့္မယ္။ တစ္ခုရွိတာက ဗိုလ္ေရႊမန္းမွာ ႏိုင္ငံေရးရူး ရူးေနတဲ့ တိုးႏိုင္မန္း ဆိုတဲ့ သားတစ္ေယာက္ ရွိတယ္။ ဒီသားကို ဗိုလ္ေရႊမန္းက လႊတ္ေတာ္ေကာ္မရွင္တစ္ခုတည္းမွာ ထည့္ထားတယ္။ ရည္ရြယ္တာက ျပည္ေထာင္စုအဆင့္ရရင္ သူ႕သားကလည္း ျပည္ေထာင္စုအဆင့္ ျဖစ္ လာမယ္။ ႏိုင္ငံျခားခရီးေတြ သြားရင္ သူ႕သားကို ပြဲထုတ္လာတဲ့အခ်က္ဟာ ဗိုလ္ေရႊမန္းရဲ႕ မန္းမ်ဳိးဆက္ ထူေထာင္လိုတဲ့ တျခားရည္ရြယ္ခ်က္ ရွိေနမွာ ေသခ်ာတယ္။ ဒီေနရာမွာ သူ႕သားအရင္းကို ဘာအရည္ အခ်င္းနဲ႕ ေကာ္မရွင္၀င္ ခန္႕ထားတာလဲ ဆိုတာ စဥ္းစားၾကည့္ရင္ သိသာတယ္။ ဗိုလ္ျပဳတ္ တိုးႏိုင္မန္းဟာ ခရိုနီခင္ေရႊရဲ႕ သမီးကို စုလ်ားရစ္ပတ္ျပီး စီးပြားေရးအင္ပါယာေထာင္ေနတယ္။ ခရိုနီေတြက lawmaker ျဖစ္ ေနေတာ့ ဒီလႊတ္ေတာ္ေတြက ဘယ္လိုလုပ္ သန္႕စင္ႏုိင္ေတာ့မလဲ။ တိုးႏိုင္မန္းကို မ်က္ႏွာေျပာင္ တိုက္ျပီး ေကာ္မရွင္အဖြဲ႕၀င္အျဖစ္ ထည့္သြင္းထားျခင္းဟာ ဗိုလ္ေရႊမန္းရဲ႕ မ်က္ႏွာေျပာင္တိုက္ရဲတဲ့ သတိကို ေဖာ္ျပ ေနတာ ျဖစ္တယ္။
ျပည္ေထာင္စုအဆင့္ကို စျပီးေတာင္းတာက ႀကံ႕ဖြံ႕ထိပ္ပိုင္းက ေခါင္းေဆာင္ေတြပဲ ျဖစ္တယ္။ အခုေနာက္ ပိုင္း ႀကံ႕ဖြံ႕ထဲက ဗိုလ္ေအာင္ကို၊ ဗိုလ္သူရိန္ေဇာ္၊ ဗိုလ္ေမာင္တိုး၊ ဗိုလ္ေအးေမာက္ တို႕က ဗိုလ္ေရႊမန္းရဲ႕ အနီးကပ္အမာခံ ညာလက္ရုံးေတြ အျဖစ္ ထင္ထင္ရွားရွား ေပၚထြက္လာတာ ေတြ႕ရတယ္။ သူတို႕လို လူသိ ထင္ရွား မျပေသာ္လည္း ပညာသားပါပါ ႏိုင္ငံေရးကစားေနၾကတာက ဗိုလ္ေအာင္ေသာင္း၊ ဗိုလ္သိန္းေဇာ္၊ ဗိုလ္ေမာင္ေမာင္သိမ္း စတဲ့ နအဖ၀န္ႀကီးအေဟာင္းေတြ ျဖစ္တယ္။ သူတို႕ရဲ႕ ကစားကြက္မွာ တို္က္ရိုက္ ပါ၀င္သြားတာက က်ားျဖဴက ဦးရဲထြန္းပဲ ျဖစ္တယ္။ သူက လက္မွတ္ေတြ လိုက္စုတယ္။ အမွန္က က်ားျဖဴ ဦးရဲထြန္းဟာ အခြင့္အေရးသမား ျဖစ္တယ္။ က်ားျဖဴရဲထြန္းဟာ ပါတီရဲ႕ မူ၀ါဒနဲ႕ မဆိုင္တဲ့ လႊတ္ေတာ္တြင္း လႈပ္ရွားမႈေတြကို ေဆာင္ရြက္ေနတာကို က်ားျဖဴပါတီကလည္း မထိန္းႏိုင္ေတာ့ဘူး။ ျပီးေတာ့ ဦးရဲထြန္းဟာ အသုံးခ်ခံ နယ္ရုပ္ေလးတစ္ရုပ္ ျဖစ္သြားတာ ျဖစ္ျပီး ဒါကို ဦးရဲထြန္းကို္ယ္တိုင္ေတာင္ မသိေလာက္ဘူး။
ဗိုလ္ေရႊမန္းရဲ႕ ဥာဏ္မ်ားပုံက က်ားျဖဴက နန္း၀ါႏုကို အသုံးခ်ျပီး ေဒၚေအာင္ဆန္းစုၾကည္ကို မလႈပ္သာ ေအာင္ ခ်ဳပ္တယ္။ ျပီးေတာ့ ေကာ္မတီအသစ္ဖြဲ႕ ဥကဌခန္႕တယ္။ လႊတ္ေတာ္ထဲမွာ ဦးနဒေက်ာ္စြာ ေျပာ သြားတဲ့ ဗိုလ္ေရႊမန္းက တားထားလို႕ ဆိုတာ အမွန္ေတာ့ ေဒၚေအာင္ဆန္းစုၾကည္ ေကာ္မတီဥကၠဌ ျဖစ္လာ တဲ့အခ်ိန္ကို ေစာင့္ေနတာ။ ဒါမွ ေဒၚေအာင္ဆန္းစုၾကည္ကို ေထာက္ခံတဲ့ ျပည္သူေတြ သူ႕ေနာက္ပါလာမယ္။
ကဲ ထားေတာ့။ ခုံရုံးကို ျဖဳတ္ခ်ႏိုင္ျပီ ဆိုရင္ သူက ဘာမဆို လုပ္လို႕ ရသြားျပီ။ သူ႕ကို ထိန္းႏိုင္တာ ခုံရုံးပဲ ရွိတယ္။ ခုံရုံးကို ဦးခ်ဳိးႏိုင္ျပီ ဆိုရင္ အစိုးရကိုေရာ၊ တရားလႊတ္ေတာ္ကိုပါ ထင္ရာစိုင္းလို႕ ရသြားျပီ။ အခု ေရြး ခ်ယ္လိုက္တဲ့ သားေကာင္က ခုံရုံး ျဖစ္ေနတာကိုက အေရးႀကီးတဲ့ အခ်က္လို႕ ျမင္တယ္။
ျမင္ရသေလာက္ကေတာ့ တိုးႏိုင္မန္းဟာ Egress ေန၀င္းေမာင္ရဲ႕ တပည့္၊ Eleven, The Voice, Street View နဲ႕ အျခား ဂ်ာနယ္အေတာ္မ်ားမ်ားကို ကိုင္ထားတယ္။ Max ေဇာ္ေဇာ္၊ ထူး-ေတဇတို႕နဲ႕ ေပါင္းျပီး မီဒီယာေတြကို ေနာက္ကြယ္က ေထာက္ပံ့ေပးထားတယ္။ တိုးႏုိင္မန္းရဲ႕ ေကာ္မရွင္ဟာ အမွန္ေတာ့ အစိုးရကို ရွဲဒိုးလုပ္ဖို႕ ဖြဲ႕ထားတာ ျဖစ္တယ္။ ဗိုလ္ေရႊမန္း မွားသြားတဲ့အခ်က္က တိုးႏိုင္မန္းကို တည့္တိုး ႀကီး အဖြဲ႕၀င္ ေပးလိုက္တာ ျဖစ္တယ္။ ျပီးေတာ့ ဗိုလ္ေရႊမန္းရဲ႕ ခ်မ္းသာၾကြယ္၀မႈက ေတဇနဲ႕ ထြန္းျမင့္ႏုိင္တုိ႕ ထက္ မသာရင္သာေနမယ္။ ေလ်ာ့ေတာ့ မေလ်ာ့ဘူး။ လုပ္ငန္း အားလုံးကို ပတ္လည္ရိုက္ျပီး သပြတ္အူ ပါေအာင္ လုပ္ထားတာ ျဖစ္တယ္။ ခင္ေရႊပိုင္တာလည္း ဗိုလ္ေရႊမန္းရဲ႕ ပိုင္ဆိုင္မႈေတြပဲ။ ေအာင္သက္မန္း ဆိုရင္ ဧရာ၀တီတိုင္းမွာ ဓါတ္ေျမႀသဇာ အညံ့စားေတြကို မယူမေနရ ႏွစ္ဆိုင္းနဲ႕ ေ၇ာင္းခ်ျပီး သူေဌး ျဖစ္လာ တာ။ ဦးပိုင္လိမိတက္နဲ႕ေပါင္းျပီး သိန္းေထာင္ခ်ီ အေျပာက္ရိုက္ထဲ့တာ ဦးပိုင္က လူေတြ အာေခ်ာင္လို႕ ဗိုလ္တင္ေအးက ဖုံးဖိထားခဲ့ရတယ္လို႕ ဆိုတယ္။ E-Lite, Red Link, ထူး၊ Max အကုန္လုံးဟာ တိုးႏိုင္မန္း ပါ၀င္လုပ္ေဆာင္ေနတာ ျဖစ္တယ္။ တိုးႏိုင္မန္းဟာ ဘ၀င္ျမင့္ေရာဂါ ရေနတယ္လို႕ သတင္းေတြ ထြက္ေနျပီး ေဒၚေအာင္ဆန္းစုၾကည္ကိုေတာင္ လက္သိပ္ေမြးဖို႕ ႀကံစည္ေနတယ္လို႕ ဆိုၾကတယ္။ ေဒၚေအာင္ဆန္းစု ၾကည္အနားက ေဒၚဥမၼာ၊ ေဒၚစုစုလြင္တို႕ကို တစ္ဆင့္ခံ ေထာက္ပံ့ေပးျပီး ေဒၚေအာင္ဆန္းစုၾကည္နဲ႕ ဗိုလ္ ေရႊမန္း မဟာမိတ္၀န္ရိုးတန္း ျဖစ္ေအာင္ လုပ္ေနတာက တိုးႏုိင္မန္းပဲ။ ခက္တာက ေဒၚေအာင္ဆန္းစုၾကည္ က ဗိုလ္ေရႊမန္းကို မယုံဘူး။ ဗိုလ္သိန္းစိန္အေပၚမွာေတာ့ အေတာ္ကေလး ယုံၾကည္မႈ ရွိတယ္။ ဒါကို တိုးႏိုင္ မန္းက မခံခ်ိမခံသာ ျဖစ္ျပီး သူ႕အေဖ ဗိုလ္ေရႊမန္း နာမည္ရဖို႕ ရွာေဖြေဖာ္ထုတ္လာေနတာ ျဖစ္တယ္။ တိုးႏိုင္မန္းရဲ႕ ဂ်ာနယ္မွာ ေဖာ္ျပေနတာက တိုးႏိုင္မန္းရဲ႕ အာေဘာ္ေတြပဲ။ တိုးႏိုင္မန္းဟာ သန္းထြတ္ေအာင္ နဲ႕ေပါင္းျပီး ျပည္သူေတြကို အဆိပ္ေကၽြးေနတာ ျဖစ္တယ္။
လယ္သမား ေျမသိမ္းခံရတဲ့ ကိစၥ သူ႕လႊတ္ေတာ္က ဘာျဖစ္လို႕ မကိုင္ရဲတာလဲ။ ခရိုနီေတြ ႀကီးစိုး ေနတာကို သူ႕လႊတ္ေတာ္က ဘာျဖစ္လို႕ အသံမထြက္ရဲတာလဲ။ တစ္ေလာက ပိုင္ဆိုင္မႈ ေၾကညာဖို႕ ျငင္းၾကေတာ့ လႊတ္ေတာ္ကိုယ္စားလွယ္ေတြပါ ေၾကညာသင့္တယ္ ဆိုေတာ့ လႊတ္ေတာ္ အသံတိတ္သြား တာ မ်က္ႏွာေျပာင္နဲ႕ ေနရဲတယ္။ ဗိုလ္ေရႊမန္းနဲ႕ မိသားစု၀င္ေတြရဲ႕ ခ်မ္းသာမႈဟာ အာရွထိပ္တန္း (၅၀) ထဲမွာ ၀င္ေနတယ္လို႕ စင္ကာပူက ဓါတ္သိေတြက ေျပာတယ္။ အစိုးရ၀န္ႀကီးဌာနေတြထဲမွာ တိုးၽနိုင္မန္း၊ ေအာင္သက္မန္းတို႕ ၀င္ျပီး ကိုင္ထားတာ အေတာ္မ်ားေနျပီ။ ၀န္ႀကီးေတြက တိုးနိုင္မန္းကို မလွန္ရဲဘူး။ အဆိုးဆုံး ဗိုလ္သိန္းထြန္း ကိုင္ထားတဲ့ ဆက္သြယ္ေရး၀န္ႀကီးဌာနပဲ ျဖစ္တယ္။ ဆက္သြယ္ေရး၀န္ႀကီးဌာန တစ္ခုလုံးဟာ ဗိုလ္ေရႊမန္းရဲ့ သူလွ်ဳိေတြခ်ည္းပဲ ျပည့္ႏွက္ေနတာ ျဖစ္တယ္။ အလားတူ ပို႕ေဆာင္ေရး၊ သတဳတြင္း၊ လယ္ဆည္၊ စီးပြား/ကူးသန္း၊ ဟိုတယ္/ခရီး ဒီ၀န္ႀကီးဌာနေတြဟာ ေအာင္သက္မန္းနဲ႕ တိုးႏိုင္မန္းတို႕ရဲ့ လက္ခုပ္ထဲက ေရသာသာ အဆင့္ေတြပဲ ျဖစ္တယ္။ ဒါကို ဗိုလ္သိန္းစိန္ က ရွင္းပစ္ေတာ့မွာ သိေတာ့ ဗိုလ္ေရႊမန္းဟာ တုိက္ကြက္ တစ္ခုျပီး တစ္ခု ေဖာ္လာတာ ျဖစ္တယ္။
အမွန္ေတာ့ လႊတ္ေတာ္အမတ္ေတြက ဘာမွ သိၾကတာ မဟုတ္ဘူး။ တစ္ေလာက ဗိုလ္ျမင့္လႈိင္ ေျပာတာ လႊတ္ေတာ္ရဲ႕ အေနအထားမွန္ပဲ။ ထိုင္ဆိုထိုင္- ထဆိုထ အမ်ားေယာင္ရင္ လိုက္ေယာင္ေနတာ။ တစ္ပါတ္က Hot News ဂ်ာနယ္မွာ အမတ္ေတြ အိပ္မေနႀကဖို႕ ဗိုလ္ခင္ေအာင္ျမင့္က သတိေပးလိုက္တယ္ ဆိုတာ ေတြ႕ရတယ္။ သတင္းစာထဲမွာလည္း ဥပေဒ စည္းမ်ဥ္းေတြနဲ႕ ျပည့္စုံေအာင္ အင္ဂါရပ္နဲ႕ညီေအာင္ လုပ္သင့္တယ္လို႕ ေရွ႕ေနခ်ဳပ္ရုံးက ေျပာေတာ့ ဗိုလ္ေရႊမန္း အနာေပၚထုတ္က်ျပီး ျပန္ေျပာလိုက္တာ ေတြ႕ရတယ္။ ေျပာစရာ မလိုဘူး၊ လႊတ္ေတာ္က ဘာလုပ္လုပ္ဆိုတဲ့ သေဘာမ်ဳိး ငါ့ျမင္းငါစိုင္း စစ္ကိုင္း ေရာက္ေရာက္ ဆိုျပီး လုပ္ေနတာ ျဖစ္တယ္။
ဗကပဘက္က ၾကားရတဲ့ သတင္းေတြအရ ဗိုလ္မင္းေအာင္လႈိင္က ဗိုလ္ေရႊမန္းကို ျဖဳတ္ဖို႕ ခြင့္ေတာင္းထား ျပီးျပီ လို႕ သိရတယ္။ ဗိုလ္မင္းေအာင္လႈိင္ရဲ႕ စစ္ရုံအင္အားစုေတြ ရွိတဲ့ ေဇယ်ာသီရိျမဳိ႕နယ္က ဗိုလ္ေရႊမန္း ကို တင္ေျမွာက္ထားတာ ျဖစ္လို႕ Right to recall အရ (၁%)လက္မွတ္ေရးထိုးရင္ ဗိုလ္ေရႊမန္း ျပဳတ္သြား ျပီ ျဖစ္တယ္။ ဗိုလ္ျမင့္လႈိင္နဲ႕ ျပႆနာမွာ ဗိုလ္ေရႊမန္းကို ဗိုလ္ေမာင္ေအး၊ ဗိုလ္သန္းေရႊတို႕က အေတာ္ေလး မေက်မနပ္ ျဖစ္တယ္လို႕ ဆိုတယ္။ အခုလည္း တပ္ကို ျဖဳိခြဲတဲ့ သေဘာမ်ဳိး လုပ္လာလို႕ ဗိုလ္မင္းေအာင္ လႈိင္က လႊတ္ေတာ္ကိုယ္စားလွယ္ေတြ လဲလိုက္တာ ျဖစ္တယ္။ ဗိုလ္ေရႊမန္းကို ႏုိင္တာက ဗိုလ္မင္းေအာင္ လႈိင္ပဲ။ သူက အခ်ိန္မေရြး ဗိုလ္ေရႊမန္းကို ျဖဳတ္ပစ္ႏိုင္တဲ့ အာဏာ ရွိတယ္။ အခု ၾကားရတာကေတာ့ ဗိုလ္သိန္းစိန္က စိတ္ရင္းေကာင္းနဲ႕ ဗိုလ္မင္းေအာင္လႈိင္ကို တားထားတယ္လို႕ ဆိုတယ္။ ဗိုလ္မင္းေအာင္ လႈိင္ရဲ႕ စစ္ရုံးဘက္က သတင္းေတြအရ စစ္ရုံးမွာ ကာကြယ္ေရးဘတ္ဂ်က္ျဖတ္ဖို႕ လူတြင္က်ယ္လုပ္ခဲ့တဲ့ တိုးႏိုင္မန္းကို အေတာ္ကေလး မေက်မနပ္ ျဖစ္ေနတယ္လို႕ ဆိုတယ္။
အခု ေနာက္ဆုံးခုံရုံးနဲ႕ ျဖစ္တဲ့ ျပႆနာမွာ ဗိုလ္မင္းေအာင္လႈိင္ဘက္က ကိုယ္စားလွယ္ေတြက လုံး၀ မေထာက္ခံဘူး လို႕ သိရတယ္။ ျပီးခဲ့တဲ့ ေသာၾကာေန႕က က်ားျဖဴဦးရဲထြန္းဟာ တပ္ကိုယ္စားလွယ္ေတြကို လက္မွတ္ထိုးဖို႕ သြားစည္းရုံးေတာ့ ခပ္မာမာပဲ မထိုးႏိုင္ဘူးလို႕ ေျပာလႊတ္လိုက္တယ္။ ျပီးေတာ့ စေနေန႕ ျမ၀တီသတင္းစာနဲ႕ ရတနာပုံသတင္းစာေတြမွာ ေမာင္ေအးခ်မ္း(ဟားဗတ္)ရဲ႕ ေဆာင္းပါးေတြ ထည့္သြင္း ေဖာ္ျပထားတာ ေတြ႕ရတယ္။ ဒီသတင္းစာေတြဟာ တပ္သတင္းစာေတြ ျဖစ္တဲ့အတြက္ တပ္ရဲ႕အာေဘာ္ကို ေဖာ္ျပလိုက္တာ ျဖစ္တယ္။ ဗိုလ္မင္းေအာင္လႈိင္ ဆိုလိုခ်င္တာက တပ္မေတာ္ကေတာ့ ဒီလို ျဖစ္ေစခ်င္တယ္၊ ဒီလိုလုပ္ပါ။ မလုပ္ရင္ေတာ့ ျဖဳတ္ပစ္ရမယ္ ဆိုျပီး ဗိုလ္ေရႊမန္းကို ေျပာလိုက္တာ ျဖစ္တယ္။ ဗိုလ္ေရႊမန္းအေနနဲ့လည္း ေနာက္ဆုတ္လို႕မရေအာင္ ဘုရင့္ေနာင္ ေဖာ္ဖ်က္ျပီး လူသိထင္ရွားလုပ္ထားတာ ျဖစ္တဲ့အတြက္ ေနာက္ဆုတ္ဖို႕ ခက္ေနျပီ။ မဆုတ္ရင္လည္း ဗိုလ္မင္းေအာင္လႈိင္က ျဖဳတ္ပစ္ေတာ့မယ့္ အေနအထားမွာ ရွိေနတယ္။ ဗိုလ္ေရႊမန္းကေတာ့ တိုးႏိုင္မန္းရဲ႕ ႏိုင္ငံေရးသီအိုရီ အရူးအႏွမ္းေတြကို ဆက္ျပီး လက္ခံေနရင္ေတာ့ ဒုကၡ ေတြ႕ေတာ့မယ္။ ျပီးရင္ ႀကံ႕ဖြံ႕ ျပဳိကြဲမယ္။ တပ္နဲ႕ ေက်ာခိုင္းလိုက္ျပီ ဆိုရင္ေတာ့ ဒီတိုင္းျပီၤ ဘယ္ကိန္းဆိုက္မလဲ ေမးစရာ မလိုေတာ့ဘူး။

အပိုင္း(၂) ဆက္လက္ ေဖာ္ျပပါမည္။

ခရီးသြားမ်ား

ခရီးသြားမ်ား:

Posted by admin on August 16, 2012 

ျမန္မာျပည္က ေရးတဲ့စာ – ၇
ခရီးသြားမ်ား
ထ႐ႈးမင္းကပုတ္ရဲ႕ ဇတ္ေကာင္မင္းသမီး ဟိုလီဂိုလိုက္လီဆိုတဲ့ ေလာကီဆန္လွတဲ့ အေျခအေနမဲ့ကေလးက သူ႔ပစၥည္း ေတြကို ခရီးေဆာင္ ေသတၱာေတြထဲထည့္ၿပီး လိပ္စာတတ္ရမဲ့ ေနရာမွာ ‘ခရီးသြား ေနသည္’ ဆိုတဲ့ စာတေၾကာင္းတည္း ထင္းေနေအာင္ ေရးထားခဲ့ပါတယ္။ ဒီလိုမ်ဳိး ေနထိုင္ရာဌာနအေပၚ သစ္ဆန္းတဲ့ အျမင္မ်ဳိးကို စသိခဲ့ရတုန္းက က်မက ဆယ္ေက်ာ္သက္အရြယ္ကေန ကူးေျပာင္းခါစ၊ အံၾသသေဘာက်ဘြယ္ရာ စြန္႔စားခန္းအျဖစ္ ျမင္ခဲ့ပါတယ္။ ႐ုပ္ခႏၶာအရ ေရြ႕လ်ားသြားျခင္းနဲ႔ပဲ ဆက္စပ္ပံုေဖာ္မိခဲ့ပါတယ္။
က်မ မိုက္ကယ္နဲ႔ လက္ထပ္အၿပီး သူ႔ရဲ႕ ဟိမ၀ႏာၱေဒသ ေလ့လာေရးကို စူးစူးနစ္နစ္ စိတ္၀င္စားမႈေၾကာင့္ ကမာၻရဲ႕ ေခါင္ ေပ့ဆိုတဲ့ ေဒသေတြဆီ မၾကာခဏေရာက္ေလ့ရွိကာ အျမဲလိုလိုပဲ လွည့္လည္သြားလာေနရခဲ့လို႔ ဒီအျမင္က ပိုၿပီးအား ေကာင္းလာခဲ့ပါတယ္။ က်မတို႔ ခရီးရွည္ေတြက ျပန္လာတဲ့အခါ က်မတို႔ရဲ႕မိတ္ေဆြအေတာ္မ်ားမ်ားဟာ အရင္လိပ္စာ ေတြမွာပဲ ရွိေနတာကို တအံတၾသ ျဖစ္ရတတ္ပါေသးတယ္။ လႈပ္ရွားသြားလာေနရတာကေတာ့ က်မတို႔အတြက္ သာမန္ ဘ၀ျဖစ္စဥ္လိုပါပဲ။ က်မသား ၂ ေယာက္ ေမြးၿပီး ေနာက္ပိုင္းမွာေတာင္ ခရီးသြားလာျခင္းဟာ က်မတို႔ဘ၀ ရပ္တည္မႈမွာ တြဲလ်က္ပါေနတာ ျဖစ္ပါတယ္။ က်မ ဗမာႏိုင္ငံ ဒီမိုကေရစီ အေရးေတာ္ပံုမွာ ပါ၀င္ခဲ့ခ်ိန္ မတိုင္မီ သံုးႏွစ္ေလာက္အတြင္း က်မတို႔ရဲ႕ ေနရာဌာနဟာ အဂၤလန္၊ ဂ်ပန္ အိႏၵိယတို႔အၾကား ေရႊ႕ေျပာင္းခဲ့ပါတယ္။
ခရီးရွည္ႀကီးလို႔ တင္စားေျပာဆိုၾကတဲ့ ဘ၀ေတြဆိုတာ အၾကမ္းအားျဖင့္ေတာ့ ျဖစ္ရပ္အေထြေထြနဲ႔ ျပည့္ႏွက္ေနတတ္ တာမ်ဳိးပါပဲ။ သာမန္ေန႔မ်ားကို ပံုမွန္အတိုင္းပဲ ကုန္ဆံုးသြားတာမ်ဳိးကို ခရီးသြားျခင္းလို႔ ေခၚထိုက္တယ္လို႔ ယူဆေလ့မရွိပါ ဘူး။ ထပ္တလဲလဲျဖစ္ေနတဲ့ ကိစၥေတြဟာ ထူးျခားတဲ့ လကၡဏာေတြေပ်ာက္ၿပီး လႈပ္ရွားမႈေႏွးေကြးလြန္းလို႔ လံုး၀ရပ္ဆိုင္း ေနၿပီထင္ရတဲ့ ေရခဲျမစ္သဖြယ္ ျဖစ္သြားပါတယ္။ ၿငိမ္သက္ျခင္းသည္သာ က်မတို႔ရဲ႕ အာရံုေတြကို ပတ္၀န္းက်င္ေလာက ရဲ႕ အနိမ့္အျမင့္ အတက္အက်ေတြအေပၚ ထိရွခံစားႏိုင္ေအာင္ ထက္ျမက္လာေစပါတယ္။
က်မ ေနအိမ္အက်ဥ္းက်ခံေနရတဲ့ ႏွစ္မ်ား အတြင္းမွာပဲ ခရီးကို ဘ၀လို႔ထင္တဲ့အစား၊ ဘ၀ကို ခရီးတခုလို စသိလာခဲ့ပါ တယ္။ မျခားနားတဲ့ နိစၥဓူ၀လုပ္ငန္းေတြဟာ လ်င္ျမန္စြာ ကုန္ဆံုးေနတဲ့ တေန႔ခ်င္း တေန႔ခ်င္းကို ဖြဲ႔စည္းထားတဲ့ မိနစ္ တမိနစ္ခ်င္း ျခားနားပံုနဲ႔ အခ်ိန္ရဲ႕အျမန္ႏႈန္းအေပၚ သိရွိခံစားႏိုင္တဲ့ အာရံုကို ျမင့္မားလာေစပါတယ္။ အနိစၥတရားဆိုတာ ဟာ ဒႆန တစ္ရပ္သာ မဟုတ္ေတာ့ပဲ ေန႔စဥ္ျဖတ္သန္းေနတဲ့ ဘ၀၊ ျဖစ္ေန ပ်က္ေနတဲ့ တဒဂၤေတြကေန သီတင္းပတ္ ေတြ၊ လေတြ၊ ႏွစ္ေတြ ျဖစ္လာခဲ့ပါတယ္။
ပံုမွန္တရားထိုင္တာက သတိရွိျခင္းကို ပိုထက္ျမက္ေစတယ္ဆိုတာ သံသယျဖစ္စရာ မဟုတ္ပါဘူး။ သိမွတ္စိတ္ တခုက ေန ေနာက္တခုကို သတိကပ္ၿပီး ျဖတ္ေနတဲ့အခါ က်မရဲ႕ အျမဲတမ္းလိပ္စာဟာလည္း ‘ခရီးသြားေနသည္’ ဆိုတာပါပဲ လားလို႔ ခံစားမိလာတယ္။ စြန္႔ပစ္ဖို႔ လိုတာေတြကို စြန္႔ပစ္ႏိုင္ဖို႔ က်မရဲ႕ ခရီးေဆာင္ အထုပ္အပိုးေတြကို အခ်ိန္တိုင္း အျမဲ ျပန္သံုးသပ္လာတတ္ပါတယ္။ က်မ အျမဲတန္းပဲ ခရီးသြားေနရမယ္ဆိုတာကို သိလာကတည္းက က်မ ေပါ့ေပါ့ပါးပါးပဲ သြားလာခ်င္ေတာ့တယ္။
စိတ္ကူးယဥ္ပုံျပင္ထဲက ဇတ္ေကာင္တေယာက္လို အခ်ိန္နဲ႔ သံသရာထဲ လည္ၿပီးရင္း လည္ရဦးမယ္ဆိုတဲ့ ရွည္လ်ားတဲ့ ခရီးတခုေပၚ ေရာက္ေနတယ္ဆိုတာ သိရတဲ့အခါ ဂိတ္တံခါးအျမင့္ေတြ၊ သံဆူးႀကိဳးေတြ၊ မဆံုးႏိုင္တဲ့ ခရီးတာမ်ားစြာ ကာ ဆီးေနတာေတြကို ေက်ာ္လႊားၿပီး က်မရဲ႕ ခရီးေဖာ္ေတြကို အမီလွမ္းႏိုင္လိမ့္မယ္ဆိုတဲ့ ခံစားခ်က္ေတြ ျဖစ္လာပါတယ္။ ဘယ္ကိုဦးတည္မွန္း၊ ဘယ္ေရာက္မွန္း မသိေပမဲ့ ကိုယ္ကိုယ့္ကိုယ္ ခရီးသြားဆိုတာကို သိေနတဲ့သူ အခ်င္းခ်င္းဟာ ဘာ သာစကားေတြ၊ ယဥ္ေက်းမႈနယ္ပယ္တြင္သာမက အခ်ိန္နဲ႔ေနရာေတြကိုပါ ေက်ာ္လႊားၿပီး အမွန္တကယ္ပဲ ဆက္သြယ္ႏိုင္ တယ္မဟုတ္ပါလား။ ေျမပံုဆြဲထားျခင္း မရွိေသးတဲ့ ေဒသေတြမွာ ခရီးသြားေနရသူေတြဟာ မသိရာေနရာေတြကို ယံု ၾကည္ခ်က္နဲ႔ ရဲစြမ္းမႈကိုသာ အကာအကြယ္ယူၿပီး စြန္႔စားျဖတ္သန္းရတဲ့ အႏၲရာယ္ အေတြ႔အၾကံဳခ်င္း တူညီမႈေတြေၾကာင့္ အခ်င္းခ်င္း မွ်ေ၀ခံစားမႈေတြ တိုးပြားလာရတယ္။
က်မရဲ႕ လုပ္ေဖာ္ကိုင္ဖက္ေတြနဲ႔ က်မဟာ လြန္ခဲ့တဲ့ အႏွစ္ ၂၀ ေက်ာ္လံုးလံုး ခရီးၾကမ္းႀကီးကို ေလွ်ာက္လာခဲ့ၾကတာဆို ေတာ့ အခု ဂ်ပန္ျပည္သူေတြရဲ႕ ေတာင္တက္ခရီးလမ္းလို႔ေျပာရမဲ့ ကမာၻ႔အႀကီးဆံုး ျပန္လည္ေနရာခ်ထားျခင္းနဲ႔ ျပန္လည္ တည္ေဆာင္ျခင္း အစီအစဥ္ တခုအေပၚ ထြက္ခြာခဲ့တာ ေတြ႔ရတဲ့အခါ ေလးေလးနက္နက္ ေထာက္ထားစာနာရံုသာမက အားလံုးေအာင္ျမင္ၾကပါေစလို႔ လႈိက္လႈိက္လွဲလွဲ ဆုေတာင္းလိုက္မိပါတယ္။ က်မတို႔ရဲ႕ ဒုကၡေတြ၊ အခက္အခဲေတြအား လံုးကို ေက်ာ္လႊားႏိုင္ေစဖို႔ က်မတို႔ ဆုေတာင္းၾကသလို ဂ်ပန္ျပည္သူေတြလည္း မိမိတို႔ရဲ႕ ဒုကၡေတြ၊ အခက္အခဲေတြအား လံုးကို ေက်ာ္လႊားႏိုင္ၾကပါေစေၾကာင္း ဆုေတာင္းပါတယ္။
အမ်ဳိးသား ဒီမိုကေရစီအဖြဲ႔ခ်ဳပ္ဟာ ဖိႏွိပ္မႈလႈိင္းတံပိုးေတြ အမ်ားႀကီးစီးခဲ့ရတာပါ။ အဆိုးဆံုး အခ်ိန္ေတြတုန္းက က်မတို႔ ဟာ ေန႔တေန႔ကို စရင္ မေန႔ညက ဘယ္သူေတြကို ဆြဲသြားေသးလဲဆိုတဲ့ ေမးခြန္းမ်ဳိးနဲ႔ စရပါတယ္။ တနလၤာေန႔ေတြက အထူးဆိုးပါတယ္။ လံုျခံဳေရးတပ္ေတြက သူတို႔ရဲ႕ မႏွစ္လိုဖြယ္ စိုးရြ႕ံစရာလုပ္ငန္းေတြကို သီတင္းပတ္ကုန္အားရက္ေတြမွ ေရြးလုပ္သလိုပါပဲ။ ဒီလိုရက္ေတြဆို က်မတို႔ ပါတီ၀င္အခ်င္းခ်င္း ဆက္သြယ္ဖို႔က ခက္ခဲပါတယ္။ က်မတို႔ ရံုးကဖုန္းနဲ႔ က်မအိမ္က ဖုန္းက သံုးမရတာ ႏွစ္နဲ႔ခ်ီေနတဲ့အျပင္ အတက္ႂကြဆံုး ပါတီ၀င္အခ်ဳိ႕အိမ္က ဖုန္းေတြကိုလည္း ျဖတ္ျဖတ္ ထားတတ္ပါတယ္။ ဒီအခ်ိန္ေတြတုန္းက လက္ကိုင္ဖုန္း (ေကာင္းခ်ီးမ်ားစြာ ေပးရမဲ့ ပစၥည္းပါ) ကလည္း မေပၚေသးေတာ့ က်မတို႔ရဲ႕ လူငယ္ေတြကိုပဲ ဟိုေျပး ဒီေျပးခိုင္းၿပီး တရားမွ်တမႈ က်င့္၀တ္စံ အားလံုးအရ ကိုယ့္အိပ္ရာမွာကိုယ္ ေအးေအး အိပ္ေနရမယ့္သူေတြထဲက ဘယ္သူေတြမ်ား ပါသြားေသးလဲဆိုတဲ့ သတင္းေတြ စံုစမ္းခိုင္းရပါတယ္။
ဒီလို မေထာက္မညႇာတဲ့ ႏွိပ္ကြပ္ျခင္းေတြခံေနရတဲ့ ေန႔ေတြကို ျဖတ္သန္းရာမွာ က်မတို႔ရဲ႕ ဆင္ျခင္တံုတရားေတြတင္မက က်မတို႔ရဲ႕ ဟာသဉာဏ္ေတြေတာင္ မၿပိဳလဲခဲ့ရေအာင္ ဘာနဲ႔ က်ားကန္ခဲ့ရပါသလဲ။ အဲဒါက က်မတို႔ရဲ႕ အားေကာင္းတဲ့ ေသြးစည္းညီညြတ္မႈပါပဲ။ ဒါကပဲ က်မတို႔ရဲ႕ ခါးေတြကို မတ္ေနေစၿပီး ဘယ္လိုဖိႏွပ္မႈမ်ဳိးကိုမဆို ရင္ဆိုင္ခရီးဆက္ေစခဲ့ ပါတယ္။ က်မတို႔ရဲ႕ ေသြးစည္းညီညြတ္မႈကို ဂ်ပန္မွာ ဒုကၡၾကံဳေတြ႔ခဲ့ရတဲ့ ျပည္သူေတြကို ကမ္းလွမ္းခ်င္ပါတယ္။ ျပန္လည္ ရွင္သန္ဖို႔၊ ျပန္လည္စတင္ဖို႔ လမ္းခရီးကို ေလွ်ာက္တဲ့အခါ က်မတို႔ဟာ အတူရွိေနမွာပါ။
ဒီလအတြက္စာမွာ ဘယ္လိုအေၾကာင္းအရာမ်ဳိးေရးရမလဲလို႔ က်မကိုယ္ က်မ ေမးမိတယ္။ ဒီလိုအခ်ိန္မွာ ဂ်ပန္ႏိုင္ငံအ တြက္ အဓိကျဖစ္တဲ့ ကိစၥရပ္ႀကီးနဲ႔ မသက္ဆိုင္တဲ့ အေၾကာင္းေတြအတြက္ ေနရာရွိပါ့မလား။ ဆူနာမီ ဒါမွမဟုတ္ သူ႔ ေနာက္ဆက္တြဲ အျဖစ္အပ်က္ေတြနဲ႔ မဆိုင္တဲ့ ေဆာင္းပါးမ်ဳိးကပဲ ပူပန္ေသာကေရာက္ေနတဲ့ ျပည္သူေတြအတြက္ သူတို႔ လိုလားတဲ့ အေျပာင္းအလဲမ်ဳိးပိုျဖစ္ေစမလား။ ၿပီးခဲ့တဲ့လက တိရစာၦန္ေလးမ်ားအေၾကာင္း ၂ ကို က်မဆက္မေရးပဲထားခဲ့ တယ္။ ဒီလိုအေရးႀကီးတဲ့ အခါမ်ဳိးမွာ တိရစာၦန္ေလးေတြအေၾကာင္း ေလွ်ာက္ေရးတာ သင့္ေတာ္တယ္လို႔ က်မမထင္လို႔ ပါ။ ‘ေနာက္လ’ မွ ေရးမယ္ေပါ့။ ေနာက္လဆိုတာ ဒီလျဖစ္လာပါၿပီ။ က်မေရးဖို႔ တံု႔ဆိုင္းဆဲပါပဲ။ သင့္ေတာ္ဦးပါ့မလား။ ေနာက္ေတာ့ ဒီလိုအခ်ိန္မ်ဳိးမွာ ဂ်ပန္ျပည္သူေတြ ဘယ္လိုအေၾကာင္းအရာမ်ဳိး ဖတ္ခ်င္ၾကမလဲဆိုတာ က်မသိရရင္ ေကာင္းမယ္လို႔ က်မ စဥ္းစားမိပါတယ္။ သူတို႔အတြက္ က်မရဲ႕စာေတြက ဘယ္လိုကူညီႏိုင္မလဲဆိုတာ က်မရဲ႕စာဖတ္ ပရိတ္သတ္ေတြက က်မကို ေျပာျပၾကပါလား။
ေအာင္ဆန္းစုၾကည္
ျပည္သူ႔ေခတ္ဂ်ာနယ္
(၂၃.၅.၂၀၁၁ ေန႔ထုတ္ Mainichi သတင္းစာတြင္ ဂ်ပန္ဘာသာ၊ အဂၤလိပ္ဘာသာျဖင့္ ေဖာ္ျပၿပီး)
(ဂ်ပန္ႏိုင္ငံ ဆူနာမီငလ်င္ႏွင့္ အဏုျမဴဓါတ္ေပါင္းဖိုမ်ား ဖိုစိမ့္မႈေၾကာင့္ လူအမ်ားအား ျပန္လည္ ေနရာခ်ထားသည့္အခ်ိန္ တြင္ ေရးသားခဲ့ျခင္း ျဖစ္သည္) 

မေရွာင္ႏုိင္ၾကတဲ့ အမွား ၉ ခ်က္

မေရွာင္ႏုိင္ၾကတဲ့ အမွား ၉ ခ်က္:

Written by ၀င္းၿငိမ္း

Monday, 06 August 2012 16:53

၂၀၁၂ ခုႏွစ္ ဧၿပီလထုတ္ The Writer မဂၢဇင္းမွာ စာေရးဆရာမ ဆူဇန္ဘရင္းက စာေရးသားဖို႔ ႀကိဳးစား ေနၾကသူမ်ား မေရွာင္ႏိုင္ၾကတဲ့ အမွား ၉ ခ်က္ကို ထုတ္ႏုတ္ တင္ျပထားပါတယ္။ ဆရာမ ဆူဇန္ရဲ႕ The Fiction Class ၀တၳဳကို Penguin စာအုပ္တုိက္ရဲ႕ တိုက္ခြဲ တစ္ခုျဖစ္တဲ့ Plume စာအုပ္တိုက္က ထုတ္ေ၀ခဲ့ပါတယ္။ ဆရာမက မဂၢဇင္းမ်ားမွာ ၀တၳဳတိုေပါင္း မ်ားစြာ ေရးသားေနသူ ျဖစ္ၿပီး Gotham Writers’ Workshop မွာ စာေရးသား နည္းမ်ားကုိ သင္ၾကား ပို႔ခ်ေနသူ ျဖစ္ပါတယ္။ နယူးေယာက္ၿမိဳ႕ မန္ဟက္တန္မွာ အေျခစိုက္တဲ့ စာေရးနည္း သင္တန္းမ်ားမွာ ကၽြန္မ သင္ၾကား ပို႔ခ်ခဲ့တာ ဆယ္စုႏွစ္ တစ္ခု မကေတာ့ပါဘူး။ ကၽြန္မ စာသင္ခန္းထဲမွာ ဘေရာ့ဒ္ေ၀း ဇာတ္ခံုေပၚက မင္းသား၊ မင္းသမီးမ်ားမွ အစ  အၿငိမ္းစား အဂၤလိပ္စာ ေက်ာင္းဆရာမ်ား အလယ္ ဘယ္လို လူတန္းစားရယ္လို႔ ခြဲျခား မရတဲ့သူေတြ အဆံုး လူတန္းစား ေပါင္းစံုကို တက္ေရာက္ ခဲ့ၾကပါတယ္။ အဲဒီလို အလႊာစံု တက္ေရာက္ ခဲ့ၾကေပမဲ့ သူတို႔အားလံုး အံ့ၾသစရာ ေကာင္းေလာက္ေအာင္ တူညီတဲ့ အမွားေတြ က်ဴးလြန္တတ္ၾကတယ္ ဆိုတာ ကၽြန္မ အေတြ႕အၾကံဳအရ သိခဲ့ရပါတယ္။  ဒီအမွားေတြကို ခြဲျခမ္း စိတ္ျဖာလိုက္ရင္ အမွား ၉ ခ်က္ရွိတယ္လို႔ ေတြ႕ရပါတယ္။ ဒါေၾကာင့္ စာေရးဖို႔ စိတ္၀င္စား ေနၾကသူမ်ား ေရွာင္ရွားႏိုင္ဖို႔ ေဖာ္ျပ ေပးလိုက္ပါတယ္။ ၁။ဇာတ္ေၾကာင္းကို ေစာေစာစီးစီး ေဖာ္ျပလိုက္ျခင္း စာေရးဆရာ ေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ားက သူတို႔ေရးတဲ့ ၀တၳဳဇာတ္ေၾကာင္းကို စိတ္၀င္စားစရာ ေနရာ မေရာက္ခင္မွာ ေဖာ္ျပ လိုက္ၾကတာ ေတြ႕ရပါတယ္။ ၀တၳဳ တစ္ပုဒ္ကို ေရးတဲ့ ေနရာမွာ အခင္းအခက္ေတြ မပါေသးဘဲ ဇာတ္ေၾကာင္းကို ခ်ေရး လုိက္မယ္ဆိုရင္ စာဖတ္သူ အတြက္ စိတ္၀င္စားမႈအား နည္းပါး သြားေစပါတယ္။ ဒီလို ၀တၳဳမ်ဳိးကို ထုတ္ေ၀သူထံပဲ ပို႔ပို႔၊ အယ္ဒီတာဆီပဲ ပို႔ပို႔ စိတ္၀င္စားမႈ ရွိေစေတာ့မွာ မဟုတ္ပါဘူး။ ဆိုၾကပါစို႔၊ အမ်ားသိတဲ့ စင္ဒရဲလား ပံုျပင္ေလးနဲ႔ပဲ ဥပမာ ျပခ်င္ပါတယ္။ ဒီပံုျပင္က မိေထြး ျဖစ္သူရဲ႕ ႏွိပ္စက္ ညႇဥ္းပန္းမႈကို ခံေနရတဲ့ မိန္းကေလး တစ္ေယာက္ အေၾကာင္းပါ။ ဒီမိန္းကေလးက တစ္အိမ္လံုးရဲ႕ ေမတၱာကို မရရွိခဲ့တာ ျဖစ္လို႔ သူ႔အေနနဲ႔ ခ်စ္ခ်စ္ခင္ခင္ ၾကင္ၾကင္နာနာ ရွိမဲ့သူ တစ္ေယာက္ကို တမ္းတ ေနပါတယ္။ ဒီဇာတ္ေၾကာင္းကို ဘယ္လို စဖြင့္မလဲ။ ဘယ္လို စာပိုဒ္နဲ႔ စၿပီး ဆြဲေဆာင္မလဲ။ စင္ဒရဲလားေလးကို ကယ္တင္မဲ့ နတ္သမီး ေရာက္လာတဲ့ ေနရာကေန စေရးမလား။ “ဟယ္...ဘယ္သူလဲ မသိဘူး၊ လွလိုက္တာ” လို႔ စင္ဒရဲလားက တအံ့တၾသ ဆိုလိုက္တယ္။ သူ႕ေရွ႕မွာ ေပၚလာတဲ့ နတ္သမီးကို အံ့ၾသတဲ့ မ်က္လံုးမ်ားနဲ႔ ေငးၾကည့္ ေနမိပါတယ္။ ဒီလို စာပိုဒ္နဲ႔ စလိုက္မယ္ဆိုရင္ စာဖတ္သူ အတြက္ စိတ္၀င္စားစရာ ေကာင္းတဲ့ ဇာတ္လမ္း တစ္ပုဒ္ကို စၿပီးသားျဖစ္သြားပါမယ္။ ဒီဇာတ္လမ္းရဲ႕ ေနာက္ပိုင္းမွာ စာေရးသူက စင္ဒရဲလား ဆိုတာ ဘယ္သူလဲလို႔ ေဖာ္ျပ သြားပါလိမ့္မယ္။  အခုစာေၾကာင္းက ပထမဆံုး စာဖတ္သူ ဖတ္လိုက္ရမဲ့ စာေၾကာင္း ျဖစ္တာေၾကာင့္ စာဖတ္သူရဲ႕အာ႐ံုကို ဖမ္းစားႏိုင္မွာ ျဖစ္ပါတယ္။ ဒီနည္းနဲ႔ မစဘဲ တျခား တစ္နည္းနဲ႔လည္း စလို႔ ရျပန္ပါတယ္။ အဲဒီနည္း ကေတာ့ နတ္သမီး ေပၚမလာခင္ စင္ဒရဲလားေလး ဒုကၡဆင္းရဲ ခံရတာေတြကို ေဖာ္ျပမွာ ျဖစ္ပါတယ္။ စင္ဒရဲလားက မ်က္ရည္ ေတြေတြက်ရင္း ၾကမ္းျပင္ကို အႀကိမ္ ၅၀ ေျမာက္ အျဖစ္ တိုက္ေနပါတယ္။ ဒီလိုစာပိုဒ္နဲ႔ စလိုက္မယ္ ဆိုရင္ စာဖတ္သူက စင္ဒရဲလားရဲ႕ဒုကၡကို စၿပီး စိတ္၀င္စား သြားမယ္။ ဘာေၾကာင့္ ဒီကေလးမက အလုပ္ေတြ ဒီေလာက္ လုပ္ရတာလဲ။ ဒီေလာက္ အလုပ္လုပ္ ရတာေတာင္ ျပန္မေျပာႏိုင္ေလာက္ ေအာင္ သူ႔ကို ခိုင္းေစေနသူက ဘယ္သူျဖစ္လုိ႔လဲ။ စာဖတ္သူက ဒီစာပိုဒ္မွာတင္ ဆက္ၿပီး ေတြးစရာေတြ အမ်ားႀကီး ရွိလာပါၿပီ။ စာေရးဆရာ အမ်ားစု မွားတတ္ၾကတဲ့ အမွားကေတာ့ စင္ဒရဲလား ပံုျပင္လိုဟာမ်ဳိးကို အဲဒီလို စိတ္၀င္ စားစရာ ေကာင္းတဲ့ ေနရာမ်ဳိးက မစဘဲ စင္ဒရဲလား အိပ္ရာက ထခါစ အခ်ိန္မ်ဳိးကေန စေရးတတ္ၾကပါတယ္။ စင္ဒရဲလားက မ်က္လံုး ႏွစ္လံုးကို ဖြင့္လိုက္တယ္။ ေက်းငွက္ကေလးေတြ ေအာ္ျမည္သံကို နားစြင့္ေနမိတယ္။ အိပ္ရာက ထလိုက္ၿပီး မ်က္ႏွာသစ္ သြားတိုက္ လိုက္ပါတယ္။ ဒီေန႔ တစ္ေန႔လံုး အဆင္ေျပေျပ ကုန္ဆံုး ပါရေစလို႔ ေမွ်ာ္လင့္မိတယ္။ အဲဒီလို စေရးလိုက္မယ္ ဆိုရင္ ကၽြန္မ အေနနဲ႔ေတာ့ လံုး၀ စိတ္မ၀င္စားပါဘူး။ သာမန္လူတစ္ေယာက္လို အိပ္ရာက ထ၊ မ်က္ႏွာသစ္ သြားတိုက္တာမ်ဳိးကေတာ့ လူတိုင္း လုပ္ေနက် အလုပ္ပဲ။ ဒါေၾကာင့္ စင္ဒရဲလား အေနနဲ႔လည္း ဘာထူးမွာလဲ။ အိပ္ရာထစ နံနက္ခင္း ပတ္၀န္းက်င္ အလွအပ ဖြဲ႕ေနျခင္း က ၀တၳဳရဲ႕ အဖြင့္ အပိုဒ္အေနနဲ႔ ဆိုရင္ ဘယ္လိုမွ ဆြဲေဆာင္ႏိုင္မွာ မဟုတ္ပါဘူး။ ဒါကို ျဖဳတ္ခ်လိုက္မယ္ဆိုရင္ေတာ့ စင္ဒရဲလား အိမ္အလုပ္ေတြ မရပ္မနား လုပ္ရတဲ့ အခန္းကို ေရာက္သြားမယ္။ ဒါဆိုရင္ စိတ္၀င္စားစရာ ေကာင္းသြားပါၿပီ။ ၀တၳဳတိုင္းမွာ ဒီလိုပါပဲ။ အစအပိုဒ္ကုိ စိတ္၀င္စားစရာ ေကာင္းေအာင္ ဖန္တီးမယ္ဆိုရင္ ဖတ္ရတဲ့ သူအတြက္ ဆြဲေဆာင္မႈ ရွိပါလိမ့္မယ္။ ၂။ဇာတ္ကြက္မွ ခြဲထြက္ျခင္း ၾကံဳဖူးၾကပါလိမ့္မယ္။ သူငယ္ခ်င္း တစ္ေယာက္ေယာက္က “ငါ့မွာ သိပ္စိတ္၀င္ စားစရာေကာင္းတဲ့ ဇာတ္လမ္း တစ္ခုရွိတယ္။ မင္းကို ေျပာရဦးမယ္” လို႔ ဆိုေပမဲ့ သူ ေျပာတဲ့ဇာတ္လမ္းက ထူးထူးျခားျခား ဘာမွ ျဖစ္မသြားတာမ်ဳိးေပါ့။ ဒါမ်ဳိးေတြက လူတိုင္း ၾကံဳဖူးၾကမွာပါ။ ၀တၳဳရယ္လို႔ ေရးဖြဲ႕ ရေလာက္ေအာင္ ဘာမွမျဖစ္တဲ့ အျဖစ္ အပ်က္မ်ဳိးက စာဖတ္ ပရိသတ္ကို ဆြဲေဆာင္မႈ ရွိမွာ မဟုတ္ပါဘူး။ မိခင္တစ္ေယာက္ က အိမ္မွာ ကေလးမ်ားနဲ႔ အတူထိုင္ ေနရင္း သူမ ဘ၀ အခက္အခဲေတြကို ေတြးေနတာမ်ဳိး။ အမ်ဳိးသားႀကီး တစ္ေယာက္က လုပ္ငန္းခြင္ကို သြားၿပီး သူ႔အလုပ္က ၿငီးေငြ႕စရာေကာင္းလိုက္ တာလို႔ စဥ္းစားတာမ်ဳိး။ ကေလး တစ္ေယာက္က အိမ္စာေတြမ်ား လိုက္တာလို႔ စဥ္းစားတာမ်ဳိး။ အဲဒီလို ဘာမွ မထူးျခားတဲ့ ကိစၥမ်ဳိးေတြကို ကၽြန္မ အႀကိမ္ေပါင္း မေရမတြက္ ႏိုင္ေလာက္ေအာင္ ဖတ္ခဲ့ဖူးပါတယ္။ သာမန္ အေၾကာင္းအရာမ်ားသာ ျဖစ္ေပမဲ့ ဒီအေၾကာင္းအရာေတြကို အျဖစ္ အပ်က္မ်ားနဲ႔ ဖန္တီး လိုက္မယ္ဆိုရင္ ၀တၳဳေကာင္းေတြ ျဖစ္လာႏိုင္ပါတယ္။ ဆိုၾကပါစို႔၊ ကေလးငယ္မ်ားနဲ႔ ထိုင္ၿပီး သူ႔ဘ၀အခက္အခဲေတြ ေတြးေနတဲ့ မိန္းမ တစ္ေယာက္ရဲ႕ နာမည္က ကာရီ ဆိုၾကပါစို႔။ ထိုင္ေတြး ေနတာကိုပဲ ေရးမယ္ဆိုရင္ ဘယ္မွာ စိတ္၀င္စားစရာ ရွိပါ့မလဲ။ ကာရီက သူမရဲ႕ မိတ္ေဆြတစ္ ေယာက္ထံမွ လက္ဖက္ရည္ ေသာက္လာဖို႔ ဖိတ္တဲ့ E-mail တစ္ေစာင္ရတယ္ ဆိုၾကပါစို႔။ တကယ္ေတာ့ ကာရီက သူ႔မိတ္ေဆြ ဖိတ္တဲ့ ေနရာကို သြားၿပီး ေအး ေအးေဆးေဆး လက္ဖက္ရည္ေသာက္ ၾကရင္း ေထြရာေလးပါးေတြ ေျပာခ်င္ပါရဲ႕။ ဒါေပမဲ့ ကေလးေတြခ်ည္းပဲ အိမ္မွာ ထားခဲ့လို႔ မျဖစ္ျပန္ဘူး။ ကေလးထိန္းတဲ့ အိမ္ေဖာ္ မိန္းကေလးက အလုပ္ ထြက္သြားတယ္။ အေမ့ကို အကူအညီ ေတာင္းမယ္လို႔ စဥ္းစား ျပန္ေတာ့လည္း အေမက ဒီေန႔ အေရးႀကီးတဲ့ လုပ္ငန္း အစည္းအေ၀း တစ္ခုတက္စရာ ရွိေနျပန္တယ္။ အဲဒီေတာ့ သူငယ္ခ်င္း ဖိတ္တဲ့ လက္ဖက္ရည္ ပြဲကို ဘယ္သြားႏိုင္ပါမလဲ။ ဒီလို ဖန္တီးလိုက္ရင္ ေစာေစာက ေရးထားသလို ဘ၀ အခက္အခဲေတြကုိ ထိုင္စဥ္းစားေနတဲ့ မိန္းမတစ္ေယာက္ ဆိုတာထက္ စိတ္၀င္စားစရာ ေကာင္းလာတယ္။ ဇာတ္ေကာင္က အိမ္ကေန အျပင္ကို ထြက္ခ်င္တယ္။ ဒါေပမဲ့ သူ႔ မွာ အခက္အခဲေတြ ရွိေနတယ္။ မိခင္ ဘ၀ေရာက္ေနတဲ့ အတြက္ ကေလးေတြ ကို ထားခဲ့လို႔ မျဖစ္ဘူး။ ကေလးထိန္း တစ္ေယာက္ လိုအပ္ေနတယ္။ ဒီေတာ့ ၀တၳဳဆိုတာ အျမဲတမ္း ေပ်ာ္စရာေတြ ခ်ည္း ျဖစ္မေနႏိုင္ဘူး။ တစ္ခါတေလမွာ ၀မ္းနည္း ေၾကကြဲစရာေတြ ရွိေနႏိုင္ၿပီး တစ္ခါတေလမွာေတာ့လည္း ေပ်ာ္ရႊင္မႈနဲ႔ ေၾကကြဲမႈၾကားမွာ ရွိတတ္ပါတယ္။ သတိ ျပဳသင့္တာက အခု ကၽြန္မ ေပးလိုက္တဲ့ ဥပမာဟာ ကာရီဆိုတဲ့ မိန္းမတစ္ေယာက္ သူငယ္ခ်င္း ခ်ိန္းတဲ့ လက္ဖက္ရည္ ပြဲကို သြားဖို႔ အခက္အခဲ ရွိတာေလးကိုသာ ေရးျပထားတာ ျဖစ္ပါတယ္။ ဘာမဟုတ္တဲ့ ကိစၥေလးပါ။ ဒီထက္ ႀကီးက်ယ္တာေတြကို ဖန္တီး ႏိုင္ပါတယ္။ ေတာ္ေနဒိုမုန္တိုင္း က်ေတာ့မယ္လို႔ သတင္း ရထားၿပီး အိမ္မွာ သူနဲ႔ ကေလးေတြက လြဲရင္ ဘယ္သူမွ မရွိတာမ်ဳိးေပါ့။ ကၽြန္မတို႔ ၾကံဳေနရတဲ့ ေန႔စဥ္ ဘ၀ေတြထဲမွာ ဇာတ္လမ္းေတြ အမ်ားႀကီး ရွိပါတယ္။ စာေရးသူက သူ႔ဇာတ္ေကာင္ကို ဘယ္လိုဇာတ္ေကာင္ မ်ဳိးျဖစ္တယ္လို႔ ဖန္တီးဖို႔ အေသအခ်ာ စဥ္းစားရပါမယ္။ ၃။ဇာတ္ေကာင္မ်ားကို အခက္အခဲမ်ား မွ အလြယ္တကူ ေက်ာ္လႊားေစျခင္း ဇာတ္ေကာင္ကို စာေရးဆရာက ဖိအားမ်ားစြာ ေပးထားၿပီးမွ အဲဒီဖိအား ေတြကေန အလြယ္တကူ သူရဲေကာင္း တစ္ေယာက္လို လြတ္ေျမာက္သြားတယ္ လို႔ ဖန္တီးျခင္းဟာ မွားတယ္လို႔ ဆိုရပါမယ္။ လြတ္ေျမာက္တယ္ ဆိုတဲ့ ေနရာမွာ ေက်ာ္လႊားျခင္း အားျဖင့္ လြတ္ေျမာက္ျခင္းနဲ႔ ထြက္ေျပးျခင္း အားျဖင့္ လြတ္ေျမာက္ျခင္း ႏွစ္မ်ဳိး ရွိေနျပန္ပါတယ္။ စစ္ေနာက္ခံ ၀တၳဳမ်ားမွာ စစ္သားမ်ားဟာ ရင္ဆိုင္ တုိက္ခိုက္ရမဲ့ ရန္သူ ရွိေနျခင္းေၾကာင့္ မုခ် စိတ္ဖိစီးမႈ ရွိေနၾကပါတယ္။ သူတို႔ဟာ ဒီအခက္ အခဲကို မေက်ာ္လႊားႏိုင္ရင္ သူတို႔ အသက္ေတြကို စြန္႔ၾကရမွာပါ။ ကိုယ့္ ဇာတ္ေကာင္က စစ္သားတစ္ေယာက္ ျဖစ္ေနရင္ အသက္မေသေတာင္မွ စိတ္ဖိစီးမႈ မ်ားစြာေတာ့ ရွိေနရမွာပါ။ ဥပမာ-ေဘလီ ဆိုတဲ့ ဇာတ္ေကာင္ကို ဖန္တီး ၾကည့္ရေအာင္ပါ။ သူက ေဂါ့ဖ္႐ိုက္တာကို ႏွစ္သက္ပါတယ္။ ဒါေပမဲ့ ႐ိုက္တတ္သလား ဆိုေတာ့ ေကာင္းေကာင္း မ႐ိုက္တတ္ပါဘူး။ သူက မိန္းမ တစ္ေယာက္နဲ႔ ေတြ႕တယ္။ အဲဒီမိန္းမက ေဂါ့ဖ္ေကာင္းေကာင္း ႐ိုက္တတ္တဲ့ အမ်ဳိးသမီး တစ္ေယာက္ ျဖစ္ေနတယ္။ ဒါေၾကာင့္ ေဘလီက ေဂါ့ဖ္ကို ပိုၿပီး ကၽြမ္းကၽြမ္းက်င္က်င္ ကစားတတ္ေအာင္ ႀကိဳးစားပါတယ္။ ျဖစ္ခ်င္ေတာ့ အဲဒီ မိန္းကေလးရဲ႕ ဖခင္ကလည္း ေဂါ့ဖ္ ခ်န္ပီယံ တစ္ဦးျဖစ္ၿပီး ေဘလီကို တျခား တစ္ေနရာ သြားေရာက္ လည္ပတ္ရင္း ေဂါ့ဖ္ကစား ရေအာင္လို႔ ဖိတ္ေခၚထား ပါတယ္။ ဒီအေျခအေနမွာ ကၽြန္မတို႔ ဇာတ္လိုက္ႀကီးက ေဂါ့ဖ္ ကၽြမ္းကၽြမ္းက်င္က်င္ ကစားတတ္မွ ျဖစ္မွာမို႔ အႀကီးအက်ယ္ ႀကိဳးစား ပါေတာ့တယ္။ ေယာကၡမေလာင္းႀကီးက ေဘလီ ေဂါ့ဖ္ ေကာင္းေကာင္းမကစားတတ္တာကို သိ ထားေတာ့ သူ႔သမီးကို သိပ္အေရာ မ၀င္ဖို႔ သတိေပးထားတယ္။ ဒီေတာ့ ေဘလီက ခရီး မထြက္ခင္မွာ ကၽြမ္းက်င္ေအာင္ အေသအလဲ ႀကိဳးစား ရၿပီေပါ့။ သူ႔ကို အထင္ေသးတဲ့ ေယာကၡမေလာင္းႀကီးကို အႏိုင္ ကစားျပဖို႔ စိတ္ထက္သန္ေနၿပီ။ အားလပ္ရက္အပန္းေျဖ ခရီးထြက္ ၾကေတာ့ သူတို႔ ေဂါ့ဖ္ကစားမဲ့ ေနရာမွာ မိန္းကေလးရဲ႕ ခ်စ္သူေဟာင္းနဲ႔ သြားဆံုမိၾကတယ္။ ျဖစ္ခ်င္ေတာ့ အဲဒီလူက မၾကာေသးခင္ကမွ ေဂါ့ဖ္ၿပိဳင္ပြဲ တစ္ခုမွာ အႏိုင္ ရထားတဲ့ သူျဖစ္ေနတယ္။ အေျခအေနေတြကို ဆိုးသထက္ ဆိုးေအာင္ စာေရးဆရာက တစ္ဆင့္ၿပီး တစ္ဆင့္ ဖန္တီးသြားလုိ႔ ရပါတယ္။ ဇာတ္ေကာင္ အေပၚမွာ စိတ္ဖိစီးမႈေတြ တစ္ခုၿပီး တစ္ခု ဆင့္သြားတာေပါ့။ ဒါေတြကို ဇာတ္ေကာင္က ဘယ္လို ေျဖရွင္းသြား မလဲ။ ဒီလို ေရးလိုက္ရင္ စာဖတ္သူက ဇာတ္ေကာင္နဲ႔ ထပ္တူထပ္မွ် စိတ္ဖိစီး မႈေတြ ရွိလာေနမွာ ျဖစ္သလို ေျဖရွင္း ႏိုင္တဲ့ အခါမွာလည္း ဇာတ္ေကာင္နဲ႔ အတူ စိတ္လက္ ေပါ့ပါးသြားမွာပါ။ စာေရးဆရာ တစ္ေယာက္ အေနနဲ႔ ကိုယ့္ ဇာတ္ေကာင္ရဲ႕အေပၚမွာ စိတ္ဖိစီးမႈေတြ မ်ားမ်ားေပးေလ ဇာတ္ရွိန္က ျမင့္တက္ လာေလ ျဖစ္ပါတယ္။ သူ အခက္အခဲေတြ ေက်ာ္ႏိုင္ပါ့မလား ဆိုတာကို စာဖတ္သူ ကိုယ္တိုင္ကလည္း စိတ္ေမာစြာနဲ႔ ဖတ္ေနမွာပါ။ ကိုယ့္ဇာတ္ေကာင္ကို စိတ္ဖိစီးမႈေတြ ဖန္တီးမယ္ ဆိုရင္ စာေရးသူ ကိုယ္တိုင္ကလည္း အေျခအေန အရပ္ရပ္ကို နားလည္ ရပါမယ္။ ဒါေၾကာင့္ ဇာတ္ေကာင္ေပၚမွာ စိတ္ဖိစီးမႈ ဖန္တီးမယ္ ဆိုရင္ အဲဒီဖိစီးမႈ အေၾကာင္းကို စာေရး သူ ကိုယ္တိုင္က နားလည္ တတ္ကၽြမ္း ရပါမယ္။ ကၽြန္မ ေျပာခဲ့တဲ့ ဇာတ္ ေကာင္နဲ႔ဆိုရင္ စာဖတ္သူက ေဘလီဆိုတဲ့လူ ေဂါ့ဖ္ ဘယ္ကေန တတ္လာသလဲ။ ဒီမိန္းမကို ဘယ္လို စေတြ႕တာလဲ။ သူတို႔ႏွစ္ေယာက္ အေျခအေနက ဘယ္လိုလဲ။ ေဘလီက ေဂါ့ဖ္ကစားနည္းကို ဘယ္ကေန စတတ္ လာတာလဲ။ သူ ဘယ္မွာ အလုပ္ လုပ္တာလဲ။ သူက ဘယ္လို လူစားမ်ဳိးလဲ။ သူ႔ကိုယ္သူ ယံုၾကည္မႈ ဘယ္ေလာက္ ရွိသလဲ။ ဘယ္ လို၀တ္စား ဆင္ယင္တတ္သလဲ။ သူ႔မိဘေတြက ဘာေၾကာင့္ ေဘလီဆိုတဲ့ နာမည္ ေပးခဲ့တာလဲ စသျဖင့္ ဇာတ္ေကာင္နဲ႔ ပတ္သက္ၿပီး သိခ်င္စရာေတြ အမ်ားႀကီးပါပဲ။ ဇာတ္ေကာင္အေၾကာင္း ျပည့္ျပည့္ စံုစံုသိေလ စာဖတ္သူ အတြက္ ဒီဇာတ္ေကာင္ဟာ သက္၀င္ လႈပ္ရွားေလေလပါပဲ။ ၄။ဇာတ္လမ္းထဲတြင္ မထည့္ခ်င္သည့္ ကိစၥမ်ား ကၽြန္မတို႔ အားလံုး စာေရးခါစမွာ အမ်ားအားျဖင့္ ဇာတ္ေကာင္ ေနရာမွာ ကိုယ့္ကိုယ္ကို ထားၿပီး ေရးတတ္ၾကပါတယ္။ ဇာတ္လမ္းထဲမွာ ကိုယ္ ျဖစ္ခ်င္တာေတြကို ထည့္ၿပီး ဖန္တီးတတ္ၾကတယ္။ ဒါေပမဲ့ ၀တၳဳ တစ္ပုဒ္ကို ဖန္တီးရာမွာ အဲဒီလို ေရးတတ္သူေတြက ျပႆနာ ၾကံဳတတ္ပါတယ္။ ျပႆနာ မပါျပန္ရင္လည္း ဒီစာမူက ၀တၳဳမဟုတ္ေတာ့ဘဲ ဂ်ာနယ္မွာ ထည့္ရတဲ့ စာမ်ဳိး ျဖစ္သြားျပန္ေရာ။ တခ်ဳိ႕ကေတာ့ ကိုယ့္အေၾကာင္း မဟုတ္ဘဲ နီးစပ္ရာ ပုဂိၢဳလ္ တစ္ေယာက္ေယာက္ကို စံထား ၿပီး ဇာတ္ေကာင္အျဖစ္ ေရးတတ္ၾကပါ တယ္။ စံထားတဲ့ ပုဂိ္ၢဳလ္ရဲ႕ အေၾကာင္း အရာမ်ားကို ထည့္ေရးၾကတယ္။ ဆို ၾကပါစို႔၊ အန္ကယ္လူး၀စၥ ဆိုသူကို စံ ထားတယ္ ဆိုၾကပါစို႔။ သူက ကုန္ပစၥည္း တစ္ခု တီထြင္ၿပီး မူပိုင္အျဖစ္ မွတ္ပံု တင္ခြင့္လည္း ရထားတယ္။ အဲဒီလို ေရးၿပီး ကၽြန္မကို ဖတ္ၾကည့္ဖို႔ ေပးတဲ့ အခါမွာ ကၽြန္မက “အန္ကယ္လူး၀စၥက ပစၥည္းတစ္ခု တီထြင္ၿပီး မွတ္ပံုတင္ခြင့္ ရသြားတာ ေကာင္းပါတယ္။ ဒါေပမဲ့ ၀တၳဳဆိုတာက အခက္အခဲ၊ ဖိစီးမႈေတြ ရွိမွသာ ဖတ္လို႔ ေကာင္းတာ။ အဲဒီေတာ့ မွတ္ပံုတင္ခြင့္ ရမယ့္အစား မရဘူး ဆိုရင္ ပိုၿပီး ဖတ္လို႔ ေကာင္းလိမ့္မယ္”ဆို ေတာ့ စာေရးသူက “မဟုတ္ဘူးေလ၊ အန္ကယ္လူး၀စၥက မွတ္ပံုတင္ခြင့္ရခဲ့ တာပဲ”လို႔ ဆိုတယ္။ “ဟုတ္ပါတယ္... ဒါေပမဲ့ ၀တၳဳဆိုေတာ့ မရတာက ပိုၿပီး ဖတ္လို႔ေကာင္းမယ္”ဆိုျပန္ေတာ့ သူက “မဟုတ္ဘူးဗ်၊ မွတ္ပံုတင္ခြင့္ ရခဲ့တယ္။ နံပါတ္ ၃၃၃၃ နဲ႔ကို ရခဲ့တာ”လို႔ ျငင္း ျပန္တယ္။ ဒါနဲ႔ ကၽြန္မက “ဟုတ္ပါၿပီ၊ ရွင့္အန္ကယ္လူး၀စၥက မွတ္ပံုတင္ ရခဲ့ တာ မွန္ပါတယ္။ မွတ္ပံုတင္ မရဘူးလို႔ မေရးခ်င္ရင္ ေနာက္တစ္နည္း စဥ္းစား ရေအာင္၊ အမ်ဳိးသမီး တစ္ေယာက္က သူ႔ကုန္စည္ မွတ္ပံုတင္ကို ဦးသြားတယ္ ဆိုပါေတာ့”လို႔ ဆက္ျငင္းၾကည့္ပါ တယ္။ “ဟုတ္ဘူးေလဗ်ာ...တျခား အမ်ဳိးသမီး တစ္ေယာက္ ယူလို႔ ဘယ္ရ မလဲ။ အန္ကယ္လူး၀စၥက အန္တီ အိုင္ရင္းနဲ႔ လက္ထပ္ထားတာ ႏွစ္ေပါင္း ၅၀ ရွိၿပီေလ”လို႔ ဆက္ျငင္း ေနေလရဲ႕။ ဒီေနရာမွာ ကၽြန္မ ေျပာခ်င္တာကို သေဘာ ေပါက္သလား မသိဘူး။ ဒီလူက အန္ကယ္လူး၀စၥကို စံထားၿပီး ေရးလိုက္တဲ့ အတြက္ သူ စံထားတဲ့ သူရဲ႕ဘ၀မွာ မျဖစ္ခဲ့တာေတြကို မေရးခ်င္ေတာ့ဘူး။ စာေရးသူရဲ႕ဉာဏ္ကြန္႔ျမဴးၿပီး ဇာတ္လမ္း ဇာတ္ကြက္ မဖန္တီး ခ်င္ေတာ့ဘူး။ လူတစ္ေယာက္ရဲ႕ အတၳဳပၸတိၱကို ေရးေနသလိုမ်ဳိး ျဖစ္ေနတာေၾကာင့္ ဘာမွ ဉာဏ္ကြန္႔ျမဴးမႈ မရွိေတာ့ဘဲ လမ္းေၾကာင္း ပိတ္ဆို႔သြားတယ္။ စိတ္ ကူးယဥ္ႏိုင္စြမ္း ရွိတဲ့ စာေရးဆရာရဲ႕ အားထုတ္မႈ မပါေတာ့ဘူး။ ဒီလိုဆို ဘာဆက္လုပ္ၾကမလဲ။ စာေရးသူက ဘာေၾကာင့္ အန္ကယ္လူး ၀စၥကို သူ႔ဇာတ္ေကာင္အျဖစ္ ထားခ်င္ ရတာလဲ။ သူ႔အေၾကာင္းကို ဘာေၾကာင့္ ေရးခ်င္တာလဲ။ ဘ၀မွာ ရဲရဲရင့္ရင့္ ရင္ဆိုင္ ျဖတ္သန္းတဲ့ သူ႔သတိၱကို သေဘာ က်လို႔လား။ ဒါဆိုရင္ အဲဒီ သတၱိမ်ဳိး ရွိတဲ့ စိတ္ကူးယဥ္ ဇာတ္ေကာင္ကို ဖန္တီး လို႔ မရႏိုင္ဘူးလား။ အန္ကယ္လူး၀စၥလို သက္ႀကီးရြယ္အို ဇာတ္ေကာင္ မဟုတ္ဘဲ ဆံပင္နီနီနဲ႔ လူငယ္ဇာတ္ ေကာင္ ဖန္တီးလိုက္ၿပီး အဲဒီဇာတ္ေကာင္မွာ အန္ကယ္လူး ၀စၥရဲ႕သတိၱမ်ဳိး ထည့္ေပးလိုက္လို႔ မရဘူးလား။ ဒါမွ မဟုတ္ စိတ္ကူးယဥ္ အမ်ဳိးသမီး ဇာတ္ေကာင္ ဖန္တီးလိုက္ၿပီး အဲဒီ အမ်ဳိးသမီး ဇာတ္ေကာင္မွာ စိတ္ဓာတ္ ထည့္ေပး လိုက္ရင္ေရာ မရႏိုင္ဘူးလား။ အဲဒီလို ဖန္တီး လိုက္မယ္ဆိုရင္ အန္ကယ္ လူး၀စၥ ဆိုတဲ့ သက္ရွိထင္ရွား လူတစ္ေယာက္ မဟုတ္ေတာ့ဘဲ အဲဒီ စ႐ိုက္မ်ဳိး ရွိတဲ့ ဇာတ္ေကာင္ျဖစ္သြားေစ ႏိုင္ပါတယ္။ ၅။မည္သည့္႐ႈေထာင့္က ေရးမည္နည္း စာတစ္ပုဒ္ကို ခ်မေရးခင္မွာ စဥ္းစားရမွာက ဘယ္႐ႈေထာင့္ကေန ေရးမလဲဆိုတဲ့ အခ်က္ျဖစ္ပါတယ္။ ကုိယ္ ေရြးခ်ယ္ၿပီးတဲ့ ႐ႈေထာင့္ကေန ၀တၳဳတစ္၀က္တစ္ပ်က္မွာ တျခား႐ႈ ေထာင့္ကို ေျပာင္းသြားလို႔ မရပါဘူး။ ေျပာင္းေတာ့ ဘာျဖစ္မလဲလို႔ ေမးခ်င္ လိမ့္မယ္။ ဘာမွေတာ့ မျဖစ္ပါဘူး။ စာဖတ္သူကို နားလည္မႈ ႐ႈပ္ေထြး သြားေစတာပဲ ျဖစ္ပါတယ္။ ကၽြန္မ စာပိုဒ္ႏွစ္ပိုဒ္ ေရးျပပါမယ္။ ဒီႏွစ္ပိုဒ္ရဲ႕ ျခားနား ခ်က္ကို ေလ့လာၾကည့္ပါ။ စင္ဒရဲလားက နန္းတြင္းမွာ က်င္းပမယ့္ ကပြဲသဘင္ကို သြားေရာက္ခ်င္ ပါတယ္။ သူ႔ကို ဘယ္သူကမွ ေမတၱာ သက္၀င္ခ်စ္ခင္ျခင္း မရွိတာေၾကာင့္ ဒီပြဲမွာေတာ့ ခ်စ္သူခင္သူ တစ္ေယာက္ ေယာက္နဲ႔ ေတြ႕ခြင့္ရလိမ့္မယ္လို႔လည္း ေမွ်ာ္လင့္ပါတယ္။ အိမ္ေရွ႕မွာရွိတဲ့ ႏွင္းဆီ႐ံုကို ၾကည့္ၿပီး စိတ္ထဲမွာ ႏွင္း ဆီလက္ကိုင္ ပန္းစည္းကေလး အျဖစ္ ျမင္ေယာင္မိတယ္။ တစ္ေန႔ေန႔မွာေတာ့ သူမ လက္ထပ္ပြဲ က်င္းပရင္ ႏွင္းဆီ ပန္းစည္းကေလး ကိုင္ခြင့္ ရေကာင္းရဲ႕ လို႔လည္း ေမွ်ာ္လင့္မိပါတယ္။ စင္ဒရဲလားက နန္းတြင္းမွာ က်င္းပမဲ့ ကပြဲသဘင္ကို တက္ေရာက္ ခ်င္ပါတယ္။ ေရႊမင္းသားေလးကလည္း သူမကို ဒီပြဲမွာ ေတြ႕ခြင့္ ရလိမ့္မယ္လို႔ ေမွ်ာ္လင့္ပါတယ္။ သူမက ၀တ္စံုမ်ား လဲလွယ္ လိုက္ပါတယ္။ မင္းသားက ဖိနပ္ ပုိင္ရွင္ကို ရွာေတြ႕ခ်င္ပါတယ္။ ပထမ ဥပမာက ပိုေကာင္းတယ္လို႔ ကၽြန္မ ထင္ပါတယ္။ စာဖတ္သူမ်ားလည္း ဒီလိုပဲ ထင္လိမ့္မယ္လို႔ ေမွ်ာ္လင့္ပါတယ္။ ဒီဥပမာမွာ စာဖတ္သူက စင္ဒရဲလားရဲ႕ မ်က္၀န္းမ်ားက တစ္ဆင့္ ကမာၻႀကီးကို ျမင္ေနရတယ္။ သူ ခံစားသလို လိုက္ၿပီး ခံစားလို႔ ရတယ္။ ဒုတိယ ဥပမာကေတာ့ စင္ဒရဲလားေနရာက  ေရးလိုက္၊ မင္းသား ေနရာက ေရးလိုက္ ျဖစ္ေနတာေၾကာင့္ ႐ႈပ္ေထြးေစပါတယ္။ ၆။အေလာတႀကီး ေရးျခင္း ကၽြန္မတို႔ အားလံုး စာတစ္ပုဒ္ကို စေရးၿပီဆိုရင္ ျမန္ျမန္ ၿပီးခ်င္ေဇာနဲ႔ အေလာတႀကီး ေရးတတ္ၾကပါတယ္။ ကိုယ့္၀တၳဳကေလးကို ပံုႏွိပ္စာလံုး အျဖစ္ ျမင္ခ်င္ၾကတာေၾကာင့္ မဂၢဇင္းတိုက္ကို ျမန္ျမန္ ပို႔ၾကတယ္။ ဒီထက္ တစ္ဆင့္ ျမင့္ေျပာရရင္ ကိုယ့္၀တၳဳကေလးကို ႐ုပ္ရွင္အျဖစ္ ပိတ္ကားေပၚမွာ ျမင္ခ်င္ၾက တယ္။ အဲေနာက္ဆံုးမွာေတာ့ စာမူခလည္း ၿမိဳးၿမိဳးျမက္ျမက္ ရခ်င္ၾကတယ္ ေပါ့။ ကၽြန္မ စာေရးခါစက ဆိုရင္ စာပိုဒ္ သံုးပိုဒ္ေလာက္ ေရးၿပီးတာနဲ႔ ကၽြန္မ ဇာတ္ေကာင္ေတြ ခ်ထားမဲ့ ေနရာေဒသအေၾကာင္း မသိတာေၾကာင့္ အဲဒီ ေနရာေတြ အေၾကာင္း ေရးထားတဲ့ စာအုပ္ေတြကို ရွာၿပီး ဖတ္ရပါတယ္။ ေနရာ ေဒသအေၾကာင္း ေရးတဲ့စာက ကၽြန္မေရး ၿပီးတဲ့စာထက္ သံုးဆေလာက္ ပိုသြား ေရာ။ ပထမ စာမူၾကမ္း ေရးၿပီးတာနဲ႔ ဘာမွ လုပ္မေနေတာ့ဘဲ ေနရာ ၂၀ ေလာက္ကို ပို႔ျဖစ္လိုက္တယ္။ အားလံုး က ပယ္ပါတယ္။ စာေရးတယ္ ဆိုတဲ့ ေနရာမွာ အေလာသံုးဆယ္ ေရးရင္ အမွားေတြ အမ်ားႀကီး ၾကံဳရမွာပါ။ အနည္းဆံုး ႏွစ္ေခါက္ေလာက္ေတာ့ ျပန္ေရးသင့္ပါတယ္။ ျပန္ေရးရင္းနဲ႔ ဇာတ္ေကာင္စ႐ိုက္ ေတြကို ျပင္သင့္တဲ့ေနရာမွာ ျပင္ရပါမယ္။ ဇာတ္ကြက္ကိုလည္း ျပင္ရမွာ ျဖစ္သလို စကားေျပာမ်ားကလည္း က်စ္က်စ္လ်စ္လ်စ္ ျဖစ္ေအာင္ ျပင္သြားရမွာပါ။ စာေရးသူတုိင္းက စာမူၾကမ္းကို ျပန္ဖတ္တိုင္း ျပင္ရမွာ ျဖစ္လို႔ အေလာသံုးဆယ္ လုပ္စရာမလိုဘဲ အခ်ိန္ ယူရပါမယ္။ စာေရးဆရာ ေတာ္ေတာ္ မ်ားမ်ားက သူတို႔ စိတ္ကူးေကာင္းေလးေတြကို စာမ်က္ႏွာေပၚ ခ်ေရးၿပီးရင္ လိုအပ္တာ ေတြကို အယ္ဒီတာေတြက ျပင္လိမ့္မယ္လို႔ ေတြးၾကပါတယ္။ ကၽြန္မ အေတြ႕ အၾကံဳအရ ေျပာရမယ္ဆိုရင္ အယ္ဒီတာ မ်ားဟာ စာမူမ်ားစြာကို ဖတ္ရသူေတြ ျဖစ္တာေၾကာင့္ ကိုယ့္စာမူ တစ္ပုဒ္ခ်င္း ကို ျပင္ေပးႏိုင္ဖို႔ အခ်ိန္ မရၾကပါဘူး။ စာေရးသူက အယ္ဒီတာေတြကို အလုပ္ ပိုျဖစ္ေအာင္ မလုပ္သင့္ပါဘူး။ ကိုယ့္ အလုပ္ကို ကိုယ္ၿပီးေအာင္ လုပ္ေဆာင္ ၿပီးမွသာ မဂၢဇင္း တိုက္မ်ားကို ပို႔ရမွာ ျဖစ္ပါတယ္။ လုပ္ႏိုင္တာတစ္ခုကေတာ့ ကိုယ့္ အတၱမာနကို ခ်ဳိးႏွိမ္ၿပီး စာမူကို ေ၀ဖန္ ေပးႏိုင္တဲ့ စာဖတ္သူမ်ားကို ဖတ္ခိုင္း ၿပီး ေ၀ဖန္ေစျခင္းပါပဲ။ ေ၀ဖန္ေရး ေကာင္းေကာင္း ခံရတဲ့ စာမူမ်ားဟာ ၀တၳဳေကာင္း တစ္ပုဒ္ျဖစ္ဖို႔ အခြင့္အလမ္း အမ်ားႀကီး ရွိပါတယ္။ အဲဒါအျပင္ စာေပနဲ႔ ပတ္သက္တဲ့ ေဆာင္းပါးမ်ား၊ ဂ်ာနယ္မ်ားကိုလည္း ဖတ္႐ႈသင့္ပါတယ္။ ၇။မွန္ကန္သည့္ ပံုစံကို အသံုးျပဳျခင္း ေျပာရမယ္ ဆုိရင္ ဒီကိစၥက ဘာမွ အေရးမထားေလာက္ဘဲ အလြယ္တကူ ျပင္ဆင္ႏုိုင္တဲ့ကိစၥလို႔ မွတ္ယူၾကပါလိမ့္မယ္။ ဒါေပမဲ့ စာေရးဖို႔ ႀကိဳးစားေနတဲ့ သူေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ား မွားတတ္ၾကတဲ့ ကိစၥေတြ ျဖစ္ပါတယ္။ ဥပမာ စာတစ္ ပိုဒ္ကို စေရးေတာ့မယ္ဆိုရင္ ေဘးမ်ဥ္းနဲ႔ ႏွစ္လက္မ အကြာကေန စေရးရပါ မယ္။ ကြန္ပ်ဴတာနဲ႔ စာစီသူမ်ား အတြက္ ၁၂ ပိြဳင့္ကိုသာ သံုးရပါမယ္။ စာတစ္ ေၾကာင္းနဲ႔တစ္ေၾကာင္း Double Space ျခားရပါမယ္။ စာေရးတဲ့ပံုစံနဲ႔ ပတ္သက္ၿပီး စည္းမ်ဥ္း ခ်မွတ္ထားတာ မ်ားမ်ားစားစား မရွိေပမဲ့ အေရးႀကီးတဲ့ ကိစၥမ်ား ျဖစ္ ပါတယ္။ ကၽြန္မအေနနဲ႔ ေျပာရရင္ စာမူ တစ္ပုဒ္ကို ေကာက္ကိုင္လိုက္လို႔ စာေရးတဲ့ ပံုစံ စနစ္တက် မရွိဘူးဆိုရင္ စာေတာင္မွ စည္းကမ္းတက် မေရးတတ္ဘူး ဆိုရင္ သူ႔စာမူကလည္း ေကာင္းစရာအေၾကာင္း မရွိဘူးလို႔ အလိုလို အေတြး ၀င္လာပါတယ္။ အဲဒီ လို ေတြးတာဟာ မတရားဘူးလို႔ ထင္ ေကာင္းထင္ပါလိမ့္မယ္။ ဒါေပမဲ့ ကၽြန္မကေတာ့ အဲဒီလိုပဲ ေတြးပါတယ္။ ကၽြန္မနည္းတူ အယ္ဒီတာမ်ားလည္း ေတြးၾကမွာ အမွန္ပါပဲ။ ၈။စည္းကမ္း လိုက္နာျခင္း တစ္ခါတေလမွာ စာေရးခ်င္သူ တစ္ေယာက္ေရးထားတဲ့ စာမူတစ္ပုဒ္ကို ဖတ္ၾကည့္ရင္ စည္းကမ္းနည္းလမ္း ေတြ တိတိက်က် လိုက္နာထားေပမဲ့ စိတ္၀င္စားစရာ မရွိဘဲ ျဖစ္ေနတတ္ပါ တယ္။ ဘာေၾကာင့္မေကာင္းတာလဲလို႔ ေတြးၾကည့္မယ္ဆိုရင္ သူ႔စာမူမွာ စာ ဖတ္သူတစ္ဦး ရင္ခုန္စိတ္လႈပ္ရွားေစ မဲ့အေၾကာင္းအရာမ်ဳိး မပါ၀င္လို႔ပါပဲ။ ကၽြန္မ စာသင္ခန္းမွာ ေျပာသမွ်ကို လိုက္လံမွတ္သားၿပီး ႀကိဳးလည္း အင္ မတန္ႀကိဳးစားတဲ့ စာသင္သားတစ္ ေယာက္ ေတြ႕ဖူးပါတယ္။ အဲဒီအမ်ဳိး သမီးကေလးက စာေရးျခင္းနဲ႔ ပတ္ သက္ၿပီး စည္းကမ္း ေဖာက္ဖ်က္မႈ လံုး၀ မရွိဘဲ ေရးထားပါတယ္။ ဒါေပမဲ့ သူ႔ စာမူမွာ စြန္႔စားမႈ၊ ရင္ခုန္စိတ္ လႈပ္ရွားမႈ လံုး၀ မရွိတဲ့ အတြက္ စည္းကမ္းနဲ႔ ညီၫြတ္တိုင္း စာမူေကာင္း တစ္ပုဒ္ မျဖစ္လာႏိုင္ျပန္ပါဘူး။ စာေရးတယ္ ဆိုတာ ကိုယ့္စိတ္ကိုယ့္ အသည္း ႏွလံုးထဲမွာ ရွိသမွ်ကို သြန္ခ်ၿပီး ျပတဲ့အလုပ္ ျဖစ္ပါတယ္။ စာေရးဆရာမ်ားရဲ႕ အလုပ္က ကိုယ့္အေတြးမ်ားကို စာမ်က္ႏွာေပၚမွ ခ်ျပျခင္း ျဖစ္ပါတယ္။ တစ္ခါတေလမွာ စာေရး ၀ါသနာပါသူမ်ားဟာ မိသားစုနဲ႔ေတာင္ ကင္းကြာၿပီး ကိုယ့္အေတြးနဲ႔ ကိုယ္ ရွိေနတတ္ပါတယ္။ ဥပမာ ကၽြန္မ ကိုယ္တိုင္သည္ပင္လွ်င္ ေက်းဇူးေတာ္ ေန႔ မိသားစုနဲ႔ အတူ ညစာစားရင္း ကိုယ့္ အေတြးနဲ႔ကိုယ္ နစ္ေမ်ာေနတတ္တာကို ၾကံဳဖူးပါတယ္။ အဘြား အသုဘကို ေရာက္ေနေပမဲ့ ကိုယ့္အေတြးက တျခားေနရာ ေရာက္တတ္တာမ်ဳိး၊ ပထမဆံုး ရည္းစားက ဘယ္သူပါလိမ့္လို႔ ေတြးေနတတ္တာမ်ဳိး ရွိပါတယ္။ ဒါေတြက အဆန္းေတာ့ မဟုတ္ပါဘူး။ စာေရးသူ တစ္ေယာက္ဟာ စာဖတ္ပရိ သတ္အေပၚမွာ ႐ိုးသား ပြင့္လင္းမႈ ရွိေလေလ ေအာင္ျမင္မႈ ရေလေလ ျဖစ္ပါတယ္။ စာေရးနည္း မမွန္ကန္ေသာ္ လည္း စိတ္ထဲမွာရွိတဲ့ အမွန္တရား အတိုင္း ခ်ေရးျခင္းက အလွအပ တစ္ခု ျဖစ္လာၿပီး ပရိသတ္လက္ခံမႈ ရႏိုင္ပါ တယ္။ ကၽြန္မ သင္တန္းသားမ်ားထဲက ထူးျခားတဲ့ အျမင္ရွိသူ သင္တန္းသား တစ္ဦး ၾကံဳဖူးပါတယ္။ သူက လိင္ခြဲ ျခားမႈနဲ႔ ပတ္သက္ၿပီး အေတြးအေခၚ ဆန္းျပားပါတယ္။ သူ႔အေတြးအေခၚနဲ႔ ပတ္သက္ၿပီး အေသးစိတ္ မေျပာလို ေတာ့ပါဘူး။ တစ္ေန႔မွာေတာ့ သူ ၀တၳဳ တစ္ပုဒ္ ေရးလာပါတယ္။ သူ႔၀တၳဳကို ကၽြန္မ ဖတ္လိုက္တဲ့အခါ ရွက္ေသြးျဖာ သြားတဲ့ အထိ ခံစား လိုက္ရပါတယ္။ အဲဒီ၀တၳဳေၾကာင့္ သင္တန္းသားတခ်ဳိ႕က သူ႔အနားမွာ ထိုင္ဖို႔ေတာင္ ၀န္ေလး သြားၾကပါတယ္။ တစ္ေန႔မွာေတာ့ သူ ၀တၳဳ တစ္ပုဒ္ ေရးလာျပန္ပါတယ္။ ဒီ၀တၳဳ က သူ ကေလးဘ၀မွာ ျဖစ္ပ်က္ခဲ့တာကို အမွန္အတိုင္း ခ်ေရးလာျခင္းပါ။ သူ႔၀တၳဳဟာ ကၽြန္မ ဖတ္ဖူးသမွ် ၀တၳဳ ေတြထဲမွာ အေကာင္းဆံုးလို႔ မေျပာႏိုင္ ေပမဲ့ ႐ိုးသားမႈအရွိဆံုး၊ အမွန္ကန္ဆံုး ၀တၳဳတစ္ပုဒ္ျဖစ္တယ္ဆိုတာကိုေတာ့ ကၽြန္မ ၀န္ခံရပါမယ္။ ဒီ၀တၳဳနဲ႔ ပတ္ သက္ၿပီး တျခား သင္တန္းသားေတြက ဘယ္လိုမ်ား တု႔ံျပန္ၾကမလဲလို႔ ကၽြန္မ စိတ္ပူခဲ့ေပမဲ့ တစ္တန္းလံုးက လက္ခံ ၾကၿပီး ၾသဘာေပးတာကို ၾကံဳရပါ တယ္။ သူ စြန္႔စားၿပီး ေရးလာတဲ့ အမွန္ တရားေၾကာင့္ သူ႔၀တၳဳဟာ အမ်ားလက္ ခံတဲ့ ၀တၳဳတစ္ပုဒ္ ျဖစ္သြားပါတယ္။ ဒါေၾကာင့္ ကၽြန္မ ေျပာခ်င္တာက စာေရးဆရာ တစ္ေယာက္ဟာ အမွန္တရား ကို ေရးေလေလ စာဖတ္ပရိသတ္က လက္ခံေလေလ ျဖစ္တယ္ဆိုတာကို သတိ ထားေစခ်င္ပါတယ္။ ၉။အေပ်ာ္ေတြကို စြန္႔ၿပီး... စာေရးျခင္းဆိုတာ အစဥ္အျမဲ ေပ်ာ္စရာ ေကာင္းတဲ့ အလုပ္တစ္ခုေတာ့ မဟုတ္ပါဘူး။ တစ္ခါတေလမွာ အနိ႒ာ႐ံုေတြနဲ႔လည္း ၾကံဳတတ္ပါတယ္။ ကိုယ့္၀တၳဳကို ပစ္ပစ္ခါခါ ေ၀ဖန္ခံရတဲ့ အခါမွာ စာမ်က္ႏွာမ်ားေပၚသို႔ ေသြးေပါက္ ေပါက္က်သလို ခံစားရတတ္ပါတယ္။  ဒါေၾကာင့္ စာေရးဆရာမ်ားက ခက္ခဲ နက္နဲတဲ့ အေၾကာင္းအရာမ်ားထက္ အေပ်ာ္မ်ားမွာ နစ္၀င္ေရးသားေနၾကတာ မ်ားပါတယ္။ တခ်ဳိ႕စာေရးဆရာမ်ားက ဇာတ္ ေကာင္မ်ားကို ေမြးထားၾကၿပီး ဆယ္စု ႏွစ္တစ္ခုေလာက္ ဒီဇာတ္ေကာင္နဲ႔ပဲ ဇာတ္လမ္းမ်ား ဖန္တီး ေပ်ာ္ေမြ႕ေနတတ္ ၾကပါတယ္။ ဒီဇာတ္ေကာင္ကို မသံုး ခ်င္ေတာ့တဲ့ အခါမ်ဳိးမွာ ဇာတ္ေကာင္ကို သတ္လိုက္မွသာ ဇာတ္လမ္းက ဆံုး သြားပါေတာ့တယ္။ ကၽြန္မအျမင္ေျပာ ရရင္ အဲဒီလို ဇာတ္ေကာင္အေသ ေမြးၿပီး ဇာတ္လမ္းေျပာင္း ေရးေနတဲ့ စာေရး ဆရာမ်ားအေနနဲ႔ တကယ္ေတာ့ ေရးခ်င္ ၾကတာ မဟုတ္ပါဘူး။ ဇာတ္ေကာင္ ေျပာင္းခ်င္ေပမဲ့ ေျပာင္းခြင့္မရႏိုင္ ေတာ့တဲ့ အေျခအေနမ်ဳိးေၾကာင့္သာ ေရးေနေတာ့ျခင္း ျဖစ္ပါတယ္။ ဒီအေျခအေနမ်ဳိးက ၀တၳဳတိုေရးတဲ့ စာေရးဆရာမ်ားမွာ ၾကံဳရခဲၿပီး လံုးခ်င္း ၀တၳဳေရးတဲ့သူမ်ားမွာသာ ၾကံဳရတတ္ပါတယ္။ ကၽြန္မကိုယ္တိုင္လည္း Courting Disaster ၀တၳဳမွာ ၾကံဳဖူးပါ တယ္။ ဒီ၀တၳဳမွာ ေစ့စပ္ေၾကာင္း လမ္း ျခင္း ၁၇ ႀကိမ္ ပ်က္ခဲ့ဖူးတဲ့ အမ်ဳိးသမီး တစ္ေယာက္က Chuck Jones ဆိုတဲ့ အမ်ဳိးသား တစ္ေယာက္နဲ႔ ေမတၱာသက္ ၀င္ခဲ့ပါတယ္။ ေနာက္တစ္ပုဒ္ျဖစ္တဲ့ The Fiction Class ၀တၳဳကို ေရးတဲ့အခါမွာ ကၽြန္မက စာေရးဆရာသင္တန္း ဖြင့္တဲ့ အမ်ဳိးသမီးတစ္ေယာက္အေၾကာင္း ေရး ပါတယ္။ ဒီသင္တန္းကို လာတက္တဲ့ သူတစ္ေယာက္နဲ႔ ၿငိမွာျဖစ္ၿပီး ဘယ္လို လူမ်ဳိးနဲ႔ ၿငိရမလဲလို႔ စဥ္းစားေတာ့ ကၽြန္မ ဇာတ္ေကာင္ေဟာင္းျဖစ္တဲ့ Chuck Jones ကိုပဲ သတိရတာေၾကာင့္ သူ႔ကို ျပန္သံုးခဲ့ပါတယ္။ တကယ္ေတာ့ ၀တၳဳသစ္ တစ္ပုဒ္စ ၿပီဆိုရင္ ဇာတ္ေကာင္ေတြကလည္း  အသစ္ေတြနဲ႔သာ စသင့္ပါတယ္။ ကိုယ္ ဖတ္မွတ္ ေလ့လာခဲ့တာေတြကို ခ်ေရးတဲ့ အခါမွာ လက္ေတြ႕အသံုးခ်ပါ။ ဒါေပမဲ့့ စာေရးတယ္ဆိုတာ အ႐ူးေတြရဲ႕ အလုပ္လို႔ ဆိုၾကတာေၾကာင့္ ဒီအလုပ္လုပ္ရတဲ့ အတြက္ မေပ်ာ္ပိုက္ဘူး ဆိုတာေတာ့ မျဖစ္သင့္ပါဘူး။ ဆရာမ ဆူဇန္ဘရင္းက သူ႔အေတြ႕ အၾကံဳအရ စာေရးသူမ်ား ၾကံဳေလ့ၾကံဳထ ရွိတဲ့ အမွားမ်ားကို စုစည္းၿပီး ေဖာ္ျပ ခဲ့တာ ျဖစ္ပါတယ္။ အခ်က္ ၉ ခ်က္နဲ႔ စုစည္းထားတာေတြက ကၽြန္ေတာ္တို႔ ျမန္မာစာေရးဆရာမ်ားနဲ႔လည္း ေတာ္  ေတာ္မ်ားမ်ား တူေနပါတယ္။ အထူး သျဖင့္ စာေရးဖို႔ႀကိဳးစားေနသူ အမ်ားစု နဲ႔ တူေနတာေၾကာင့္ သူ ေျပာသလို ေလ့က်င့္ၾကည့္ရင္ ေအာင္ျမင္တဲ့စာေရး သူမ်ား ျဖစ္လာၾကလိမ့္မယ္လို႔ ေမွ်ာ္ လင့္ေၾကာင္းပါ။               ၀င္းၿငိမ္း (ေရႊအျမဳေတ မဂၢဇင္း၊ဩဂုတ္လ ၂၀၁၂)

သာဓု ေခၚႏုိင္ၾကပါေစသတည္း

သာဓု ေခၚႏုိင္ၾကပါေစသတည္း:

Written by ယုယ

Monday, 06 August 2012 17:15

“သားရယ္၊ အဘမွာ ပိုက္ဆံ တစ္ရာပဲပါလို႔ ကားခကို ဒါေလးပဲ ယူပါေနာ္” “ဟာ ရတယ္ ဘႀကီး။ တစ္ရာလည္း မေပးနဲ႔ေတာ့” ႏြမ္းပါးဟန္ ရွိေသာ အဘိုးအိုႏွင့္ စိတ္သေဘာ ထားေကာင္းေသာ အထူးကား   စပယ္ယာေလးတို႔ ၾကားမွာ အလွဴေလး တစ္ခု ျဖစ္သြားသည္။ ႀကီးက်ယ္ ျမင့္ျမတ္ေသာ  အလွဴႀကီးေတာ့ မဟုတ္။ လက္ေကာက္သံ တခၽြင္ခၽြင္ မၾကားရ။ ဟန္းဖုန္းသံ တညံညံ မျမည္။  သတင္းစာထဲ ေက်းဇူးတင္လႊာ မပါဘဲႏွင့္ လွဴျဖစ္သြားသည္။ ေဘးနားရွိ ခရီးသည္  အားလံုးလိုလိုမွာ စပယ္ယာေလးအား ခ်စ္ခင္စြာ ၾကည့္ေနၾကသည္။ အဘိုးအိုကမူ  တတြတ္တြတ္ႏွင့္ ဆုေပးေနရွာ၏။ “အစ္မ၊ ဒီနားမွာ ငါးဆယ္တန္ေလး တစ္ရြက္ ျပဳတ္က်တာ ေတြ႕မိလား ဟင္” “မေတြ႕မိပါဘူး ကေလးရယ္။ ဘာျဖစ္လို႔လဲ” “အဲဒီ ငါးဆယ္က သား မုန္႔ဖိုးေလ” “ဒါဆို ဒီေန႔အတြက္ သားမွာ စားစရာ မုန္႔ဖိုး မရွိေတာ့ဘူးေပါ့။ ဟုတ္လား” “ဟုတ္ကဲ့” “ကဲ ဒါဆို အစ္မက  သားစားခ်င္တဲ့ ငါးဆယ္တန္ မုန္႔တစ္ခု ေကၽြးလိုက္မယ္။ ဒါေပမဲ့  ေနာက္တစ္ခါဆိုရင္ ေတာ့ ကိုယ့္မုန္႔ဖိုးကို မေပ်ာက္ေအာင္ သိမ္းရမယ္ ၾကားလား” “ဟုတ္ကဲ့၊ ေက်းဇူး တင္ပါတယ္ အစ္မ” သူတို႔ရပ္ကြက္က လက္လုပ္ လက္စားမ်ားသည္။ အဲသည္လို ကေလးေတြ ဆုိမွေတာ့ မုန္႔ဖိုးရသည့္ ေန႔ဆိုသည္မွာ မဟာ ကံထူးရွင္ ျဖစ္သည့္ေန႔ပင္။ အခုလုိ ငါးဆယ္တန္ မုန္႔ႀကီး အလကား စားရသည့္ေန႔ဆို ဘာေျပာ ေကာင္းမလဲ။ အင္တာေန ရွင္နယ္ေက်ာင္း တက္ခြင့္ရ သည့္ ကေလးတစ္ေယာက္ ကဲ့သုိ႔ ေပ်ာ္ရႊင္ရေတာ့သည္။ မုန္႔ကေလးကို က်စ္က်စ္ပါ ေအာင္ ဆုပ္ကိုင္ထားကာ ၀မ္းသာအားရ ေျပးထြက္ သြားေသာ ကေလးငယ္အား ၾကည့္ရင္း လမ္းေဘးမုန္႔ဆိုင္ အေသးစား ပိုင္ရွင္ ကေလးမ ခမ်ာ အလွဴႀကီး ေပးလုိက္ရ သကဲ့သို႔ ခံစားေနရ၏။ “အဘြား ခေရပန္း တစ္ကံုးကို ဘယ္ေလာက္လဲ” “တစ္ကံုးကို တစ္ရာပါ သမီးရယ္။ အဘြား ဒီေန႔ ေရာင္းမေကာင္းလို႔ သံုးကံုး ႏွစ္ရာသာ ယူသြားပါေတာ့” လွည္းတန္းပလက္ ေဖာင္းေပၚမွာ ခေရပန္းကေလးေတြ သီေရာင္းေနေသာ အဘြားအိုထံမွ ပိုက္ဆံငါးရာ ျဖင့္ ပန္းတစ္ကံုးသာ ယူသြားေသာ ေက်ာင္းသူေကာင္ မေလးအား အဘြားအိုက ေမတၱာ ပို႔ေပးေနသည္။ ေက်ာင္းသားေလး တစ္ေယာက္ကလည္း ပန္းကံုးေပးစရာ ခ်စ္သူ ေကာင္မေလး မရွိပါ ဘဲႏွင့္ ပိုက္ဆံ ငါးရာေပးကာ အဘြားအိုထံမွ ပန္းကံုးတစ္ကံုး အားေပးသြားသည္။ “ပန္းတစ္ကံုး ဘယ္လုိ ေရာင္းလဲ” “သံုးကံုးႏွစ္ရာပဲ ယူပါ ေတာ့ သမီးရယ္” “မ်ားလိုက္တာ။ အရင္ကဆို တစ္ကံုးငါးဆယ္ တည္းပါ။ ေစ်းေတြကလည္း ႀကီးလိုက္တာေနာ္။ အလကား ရတဲ့ ပန္းေတြသြားေကာက္ ၿပီးေတာ့။ အိမ္ကလူအတြက္ ယၾတာေ ခ်စရာရွိလို႔သာ ၀ယ္ရတာ” အ၀တ္အစား ေျပာင္ ေျပာင္လက္လက္ႏွင့္ မိန္းမက စကားကို တရစပ္ေျပာ ေနသည္။ အဘြားအိုကလည္း ဘုရားတရားႏွင့္ ေနသူပီပီ မုသားစကားကို မဆို။ “မနက္ အေစာႀကီး ကေလးေတြနဲ႔ လုမေကာက္ ႏုိင္လို႔ သူတို႔ဆီက တစ္ဆင့္ ျပန္၀ယ္  ထားရတာပါ သမီးရယ္။ ကဲ ကဲ၊ အရင္းအတိုင္းပဲ ယူသြားပါကြယ္” လက္ေကာက္မ်ား၏ ထိ႐ိုက္သံႏွင့္ အတူ ဆူမိုနပန္း သမားႀကီးကဲ့သို႔ ျပည့္ေဖာင္း ကားေနေသာ ပိုက္ဆံအိတ္ အတြင္းမွ ႏွစ္ရာတန္ အစုတ္ ကေလးျဖင့္ ခေရပန္း ေလးကုံးႀကီးမ်ားပင္ အားေပး သြားသည္။ ထို႔ေနာက္ ကားမည္းမည္းႀကီးေပၚသို႔ တက္ကာ အရွိန္ျပင္းျပင္း ေမာင္းထြက္သြား၏။ အဘြား အုိကမူ ေစာေစာကကဲ့သို႔ မေလ်ာ့ေသာ ေမတၱာမ်ား ပို႔ သေနေလ၏။ “လက္ဖက္ရည္တစ္ ခြက္ေပး။ ဘယ္ေလာက္ က်လဲ” “ငါးေထာင္က်တယ္” “ဟယ္ နင္တို႔ကလည္း ေစ်းတက္တာ ျမန္လိုက္တာ။ မေန႔ကပဲ တစ္ေထာင္ဆို” “ကုန္ေစ်းႏႈန္း အတက္ ၾကမ္းတာ သိသားနဲ႔” “ကဲ ကဲ၊ ဒါဆိုလည္း ငါ့ခ်က္ယူမလား” “ဟာ အေဒၚ့ခ်က္ေတာ့ မယူခ်င္ပါဘူး” “ခ်က္လက္မွတ္ကို ေျပာတာပါ ေကာင္ေလးရဲ႕။ ငါ ေရးေပးလိုက္မယ္။ မနက္ ျဖန္က်ေတာ့  ဘဏ္မွာ သြား ထုတ္ေပါ့။ စမူဆာေလးပါ ထည့္ေပးလိုက္ဦးေနာ္” “ကရင္ေလးေရ၊ ေဒၚ၀ိုင္းစိန္ကို သံုးေထာင္တန္ စမူဆာ ထည့္ေပးလိုက္ ေဟ့” အနာဂတ္ ကာလ ေရာက္သြားျခင္း မဟုတ္ပါ။ စိတ္မႏွံ႔ ျဖစ္ေနရွာေသာ ေဒၚ၀ိုင္းစိန္ကို  လက္ဖက္ရည္ ဆိုင္ပိုင္ရွင္ ဦးေပါက္က ေန႔စဥ္ လက္ဖက္ရည္ႏွင့္ စမူဆာ အလကား ေကၽြးသည္။  သို႔ ေသာ္ ေဒၚ၀ိုင္းစိန္က အလ ကားဆို လက္မခံ။ တကယ္ ေပးဖို႔လည္း သူ႔မွာ  မရွိ။ ပါးစပ္ႏွင့္ေရာင္း၊ ပါးစပ္ႏွင့္ ေပး။ ေရာင္းသူ၀ယ္သူ သေဘာ တူၾကသည္။  ထိုသို႔ ေဒၚ၀ိုင္းစိန္ လာစားတိုင္း ယခုကဲ့သို႔ပင္ ေနာက္ေနက်။ ငါးေထာင္တန္  အထပ္လိုက္ ၾကဲႏုိင္ေသာ အလွဴမ်ဳိးမဟုတ္။လွဴခ်င္စိတ္ကလည္း ႐ိုး႐ိုးရွင္း ရွင္း။ ပါမစ္ေတြ က်ပါေစ။  ဟမ္းဖုန္းကို တစ္ေယာက္ တစ္လံုး တစ္အိမ္လံုးကို သံုး ႏုိင္ပါေစ။ ဆုိက္ကနက္ကား ႀကီး  စီးရပါေစဆိုသည့္ ဆု ေတာင္းသံကိုမူ မၾကားရ။ ပံုမွန္ေလး ေရာင္းရေတာ္ၿပီဟူ  ၍သာ ဦးေပါက္တို႔ရင္ထဲမွာ ရွိသည္။ ေဒၚ၀ိုင္းစိန္ကမူ သူ႔ဗိုက္ကေလးကို ပြတ္ရင္း- “ျမန္ျမန္လုပ္ပါဟဲ့။ ဒီမွာ ဗိုက္ဆာလွၿပီ။ ရန္ကုန္မွာ ရွိတဲ့ ဟိုတယ္ေတြထက္ နင္တို႔ ဆိုင္က  ေကာင္းလို႔ လာအားေပး ေနတာ သိရဲ႕လား” သူ႔၀မ္းစာေလး သူယူ ရင္း ထြက္သြားခါနီးမွ “ဟဲ့ ဘဏ္မွာ ပိုက္ဆံ  သြားထုတ္ရင္ ၀ိုင္းစိန္ ကုမၸဏီလို႔ ေျပာၿပီး ထုတ္လိုက္၊ လူ တုိင္းသိတယ္။  ဟုတ္ၿပီ လား” သည္ကိစၥက အေတာ့္ကို ခြက်သည့္ကိစၥ။ အပတ္ စဥ္ တစ္ပတ္ကို ႏွစ္ရက္ ေလာက္  အဲဒီအသံကို ၾကား ၾကရသည္။ ဓားေသြး ေက်ာက္တံုးထမ္း၍ ေအာ္ေနသည့္ ဘႀကီးတစ္ဦး  အသံက ေမွ်ာ္လင့္ခ်က္ေတြ အျပည့္ ႏွင့္။ အသက္ထက္ ခႏၶာ ကိုယ္က ပိုၿပီး ရင့္ေရာ္ေနသည့္  ဘႀကီးအား  သူတို႔ မိသားစု ကူညီခ်င္ၾကသည္။ သို႔ေသာ္ ဓားေသြးသည့္ကိစ္ၥဆိုသည္ မွာ  ခဏ ခဏလုပ္ရန္ မျဖစ္ ႏုိင္။ အဘ အသံက မၾကား မခ်င္းေအာ္ေနမည့္အသံမ်ဳိး။ တစ္စတစ္စ  ပိုက်ယ္လာသည္။ “အဘ ဓားေတြ ေသြး ပါတယ္။ အဘကို ကူညီပါ” သူတို႔ မိသားစုကလည္းသည္ အသံၾကားရၿပီ ဆိုလွ်င္ ေနမထိထိုင္မသာ။ တိုက္ပံုအက်ႌတစ္ပတ္ႏြမ္း  ကေလးႏွင့္ အဘ ပံုစံက တစ္ခ်ိန္က အရာရွိ၊ ယခုမူ ပင္စင္စားအဘိုးႀကီးတစ္ဦး လည္း  ျဖစ္ႏိုင္သည္။ ယခင္ က သူ႔နားမွာ ေႁခြရံသင္း ပင္းမ်ား တစ္ပံုႀကီး ရွိေကာင္း ရွိခဲ့လိမ့္မည္။  ဆရာ၊ ဆရာ ႏွင့္ တစ္ရာတည္းရာေနမည္။ ယခုမူ ပါ၀ါလည္း မရွိ။ ဆရာလည္း နတိၳျဖစ္သြား ေလမလား  မသိ။ သို႔တည္းမဟုတ္ လုပ္ငန္းရွင္ႀကီး တစ္ေယာက္လည္း ျဖစ္ႏုိင္သည္။ စီးပြားေရး သမားဆိုသည္မွာ  တစ္ခ်က္ မွားသည္ႏွင့္ တစ္သက္ ရွာ မွ် ကုန္ေရာ မဟုတ္လား။ ဘယ္လုိပဲျဖစ္ျဖစ္ သိကၡာရွိရွိ  လုပ္ကိုင္ စားေသာက္ေနေသာ ဘႀကီး၏ စိတ္ကို ေလးစားရ မည္။ ဟုိလူ႔လိမ္  သည္လူ႔ ေကာက္ႏွင့္ရေသာ ငါး ေထာင္တန္တစ္ထပ္ထက္ အဘ လက္ထဲက ေခၽြးစို႔ေန  ေသာ ႏွစ္ရာတန္၊ တစ္ရာတန္ အႏြမ္းကေလးေတြက ပိုသန္႔ရွင္းသည္။ အသက္ႀကီး   လာသည္ႏွင အမွ် ႐ိုးသားမႈ ပို၍ႀကီး လာသင့္သည္ဟု အဘ ေတြးမွတ္ ထားပံုရသည္။ ဘႀကီး အသံၾကား တိုင္း ဓားေသြးရလြန္းသျဖင့္ သူတို႔အိမ္က ဓားေတြလည္း လံုးပါးပါးကုန္ၿပီ။  ထို႔ေၾကာင့္ သူတုိ႔အိမ္က လူေတြကို မွာထားရသည္။ ဓားကိုင္လွ်င္ ေသခ်ာ သတိထားကိုင္။  အဘ လာေနသေရြ႕ သူတို႔အိမ္က ဓားေတြ ထက္ေနမွာပင္။ “အဘ ဓားေတြ ေသြး ပါတယ္။ အဘကို ကူညီပါ” သူတို႔ တကၠသိုလ္မွာ ေက်ာင္းသား ေက်ာင္းသူေတြ ေရတစ္လီတာကို ေလးရာႏွင့္  ၀ယ္ေသာက္ ၾကရသည္။ ထို ေရကို ထည့္ထားသည့္ ဘူးခြံ ကိုမူ ကေလးေတြက  ေတာင္းသည္။ ေနာက္ၿပီး တစ္ဆင့္ ျပန္ေရာင္းသည္။ ထိုသည္ပင္ ေက်ာင္းနားမွာရွိသည့္  ကေလးမ်ား၏ စီးပြားေရး။ သူတို႔ေလးေတြ ေက်ာင္းဆင္း သည့္အခ်ိန္ဆို အေျပးအလႊား  ေရာက္လာၾက၏။ သို႔မွသာ တကၠသိုလ္ေက်ာင္းသူေက်ာင္း သားေတြ မျပန္မီ ေတြ႕မွာ။  ေႏြရာသီဆို တစ္ညေနတည္း မွာပင္ သူတို႔အတြက္ ေႁမြေရခြံ အိတ္တစ္လံုးစာခန္႔  အသာ ေလး ရ၏။ မိုးတြင္းဆိုလွ်င္ ေတာ့ ေလးငါးဘူးေလာက္ ပင္ မရခ်င္။  ေစ်းကြက္ကို သိလာသျဖင့္ အၿပိဳင္အဆိုင္ ေတြကလည္း မ်ားလာ သည္။ လူႀကီးေတြကပင္  အလုအယက္ ေစ်းကြက္လု ခ်င္လာသည္။ သည္ၾကား ထဲ ေက်ာင္းအေပါက္၀မွ ေက်ာင္းေစာင့္ေတြကို   ေဆး လိပ္၊ ကြမ္းယာႏွင့္ ဖားရ ေသးသည္။ မဟုတ္လွ်င္ ေက်ာင္းနားကပ္ခြင့္ မေပး။   ခပ္ေ၀းေ၀းက လွမ္းေမွ်ာ္ ရသည္။ ေရဘူးေကာက္ၿပီး သည္ႏွင့္ မျမင္သာသည့္   ေနရာျပန္ေျပးရသည္။ အထုပ္ ႀကီးေတြ ထမ္းလိုက္ေျပး လိုက္က မသက္သာ။  ကေလးေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ား လည္း လာဘ္ေပးလာဘ္ယူ လုပ္ၾကရသည္။ မလုပ္လွ်င္   ေရဘူးမရႏိုင္ေသာေၾကာင့္ပင္။ “အစ္မႀကီး အဲဒီေရဘူးေလး သားကို ေပးပါလား” ေရသန္႔ဘူးကိုင္ထားေသာ ေကာင္မေလးက ဘာေၾကာင့္ ေတာင္းမွန္းမသိ။ ၿပီးေတာ့  သူ႔ေရဘူးထဲမွာ ေရေတြ က်န္ေသးသည္။ “ဟဲ့ ဘာလုပ္ဖို႔လဲ” “သား ေရာင္းစားမလုိ႔ ပါ” “တစ္ဘူး ဘယ္ ေလာက္ရလဲ” “သံုးဆယ္” “ကဲ အစ္မကို ဒီေရဘူး ျပန္ေရာင္းလုိက္တယ္လို႔ သေဘာထား ေရာ့ ငါးဆယ္ ယူ” “သားမွာ ျပန္အမ္းစရာ ႏွစ္ဆယ္ မရွိဘူး အစ္မရဲ႕” “ကဲပါ ျပန္မအမ္းနဲ႔ ေစ်းေကာင္းေပး၀ယ္တယ္လို႔ မွတ္လိုက္” “ဟာပြတာပဲ ေန႔တုိင္း အဲဒီလို ေစ်းေကာင္းေပး၀ယ္ တဲ့သူ ရွိရင္ေကာင္းမွာပဲ။ သြားမယ္ေနာ္ အစ္မ” ေက်ာင္းသူေလးက သူ႔ မုန္႔ဖိုး အနည္းငယ္ကို လွဴလိုက္သည္။ သုိ႔ေသာ္ သူ႕ကိုယ္သူလည္း  လွဴသည္ ဟု မေတြးမိ။ ကေလးတစ္ ေယာက္၏ရယ္သံ၊ ေပ်ာ္ရႊင္သံကို ခပ္တိုးတိုး နားစြင့္ လုိက္႐ံုသာ။ သီလရွင္ေလး သံုးပါးႏွင့္ သီလရွင္ဆရာႀကီးတစ္ ပါး ဆန္လွဴခံႂကြလာသည္။ ဟိုအရင္ကမူ  အိမ္ေတာ္ ေတာ္မ်ားမ်ားက ဆန္လွဴေလ့ ရွိသည္။ ဆန္ကလည္း လွဴ ႏိုင္သည့္အေျခအေန  မဟုတ္ လား။ ယခုမူ ပိုက္ဆံသာ လွဴႏုိင္ၾကေတာ့သည္။ ပိုက္ ဆံဆိုရာတြင္ မ်ားမ်ားစားစား   လည္း မလွဴႏုိင္။ တစ္ေန႔ တစ္ေန႔ လာလိုက္သည့္ ဆရာေလးေတြ။ သီလရွင္ဆို သည္မွာ  ဆြမ္းခံစားလို႔ရသည္ မဟုတ္။ ဆန္အလွဴခံၿပီး ကိုယ့္ဟာကိုယ္ ခ်က္စားၾက ရသည္။ ဟိုအရင္ကမူ  လူမ်ားက ပိုက္ဆံလွဴေလ့ မရွိ။ တခ်ဳိ႕ဆရာေလးေတြက မူ စားရန္ လိုသေလာက္  ဆန္ကိုယူထားၿပီး ေစ်းသည္ တစ္ဦးတေလထံမွာ ဟင္း ခ်က္စရာေလးျဖင့္ လဲယူ တတ္သည္ဟု  ၾကားဖူးသည္။ ယခုမူ လူေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ား က ပိုက္ဆံလွဴသျဖင့္ ထိုသို႔  လုပ္စရာမလိုေတာ့ေပ။ (ပိုက္ ဆံဆိုလုိ႔ အထင္မႀကီးေလ ႏွင့္။ ဆရာေလးတို႔၏ ႏွီးဗန္း  ကေလးထဲတြင္ ငါးက်ပ္တန္၊ တစ္ဆယ္တန္ကေလးမ်ား သာ မ်က္ႏွာရၾကသည္။  ႏွစ္ရာတန္ဆိုသည္မွာ မေပၚ တစ္ခါ ေပ်ာက္တစ္လွည့္။) “ဒါနရွင္မ်ားရွင္” ဆရာေလးတို႔ အလွဴခံ ေနက်အိမ္တစ္အိမ္ေရွ႕သို႔ ေရာက္လာၾကသည္။ အိမ္ရွင္ က   ထြက္မလာေသး။ တခ်ဳိ႕ အိမ္ေတြက ဆရာေလးမ်ားကို ေရေအးေအး ဒါမွမဟုတ္ အေအးကပ္ေလ့  ရွိသည္။ အေအးကပ္ေလ့ ရွိေသာ ဒကာမႀကီးကို ေစာင့္ရင္း အုတ္ခံုတြင္ ထုိင္ကာ သီလ  ရွင္အငယ္ဆံုးေလးက သူ အလွဴခံရေသာ ပိုက္ဆံေလး မ်ားကို ေရတြက္ေနသည္။ “ေလးရာ၊ ေလးရာ ေလးဆယ့္ငါး၊ ေလးရာ့ငါး ဆယ္” ပိုက္ဆံေလးမ်ားကို ေနာက္တစ္ေခါက္ထပ္ေရျပန္ သည္။ “ေလးရာေလးဆယ့္ ငါး၊ ေလးရာ့ငါးဆယ္” အိမ္ရွင္အစ္မႀကီးက ဆရာေလးလုပ္ေနပံုကို ေသ ခ်ာၾကည့္ရင္း ျပံဳးေနသည္။ ေရေနပံုက  ထပ္ေရေလ ပိုက္ ဆံေတြက ပိုလာေလမလား ဟု အထင္ႏွင့္။ “ဆရာေလး ေလးရာ့ ငါးဆယ္အေႂကြလဲမလား” “မလဲပါဘူး ဒကာ မႀကီး” “ငါးရာေပးမယ္ေလ” သီလရွင္ေလးမ်က္ႏွာ ၀င္းခနဲျဖစ္သြားၿပီး “လဲမယ္” အိမ္ရွင္အစ္မႀကီးက ျခံထဲကေန ပိုက္ဆံကို လွမ္း ယူရင္း “အခုေန ပိုက္ဆံယူ   ထားလိုက္ရင္ ဆရာေလး ဘာမွလုပ္ မရေတာ့ဘူးေနာ္” ဟု ေနာက္ေနသည္။  သီလ ရွင္ေလးခမ်ာ တကယ္ယူ လုိက္ေလမလားဟန္ျဖင့္ သူ႔ပိုက္ဆံေလးကိုလက္ျဖင့္   က်စ္က်စ္ပါေအာင္ ဆုပ္ ကိုင္ထားေသးသည္။ အိမ္ရွင္ က ငါးရာတန္ေလးေပးမွ   သူ႔အလွဴခံ ပိုက္ဆံေလးမ်ား ကို လႊတ္ေတာ့သည္။ အိမ္ရွင္အစ္မႀကီးအိမ္ ထဲအ၀င္ သီလရွင္ခပ္ငယ္ ငယ္တစ္ပါးက လွမ္းေျပာ လုိက္ေသးသည္။  သို႔ေသာ္ ၾကားေစခ်င္သူမွာ မၾကား ေတာ့။ “ဒီမွာေတာ့ သံုးရာ့ငါး ဆယ္ေနာ္” သူတို႔ေတြ ဘြဲ႕ႏွစ္ခု သံုးခုရၿပီးသားပင္။ သို႔ေသာ္ အေရးၾကံဳေသာအခါ အဂၤလိပ္စာကို Latter  တစ္ ေစာင္ပင္ ခပ္သြက္သြက္ မေရးႏုိင္ၾက။ ကိစၥမရွိ။ ပိုက္ဆံ။ ေလာကႀကီးမွာ ပိုက္ဆံရွိလွ်င္  အလုပ္ေတာ္ ေတာ္မ်ားမ်ား လုပ္လို႔ရသည္။ အလုပ္တစ္ခုအတြက္ ဘာသာ ျပန္ရန္ သူတို႔ပန္းဆိုးတန္းကို  ခ်ီတက္ခဲ့ၾက၏။ ပန္းဆိုးတန္းေအာက္ လမ္းတြင္ ဘာသာစံုျပန္ေပး ႏိုင္ေသာ ဘာသာျပန္ဆိုင္ေတြ ရွိသည္။  ထိုေနရာသို႔ သြား လိုက္႐ံုႏွင့္ ကိစၥျပတ္သည္။ သူတို႔ ေရာက္သြားေသာ အခ်ိန္တြင္  ဘာသာျပန္ေပး သည့္ ဘႀကီးက အခန္း၏ ေထာင့္တစ္ခုမွာ ထိုင္ေန၏။ သူ႔အေနာက္တြင္  လက္ႏွိပ္ စက္႐ိုက္သည့္ ဘႀကီး။ ထို ေနာက္မွာ အိမ္သာ။ ၁၂ ေပ အက်ယ္ခန္႔ရွိေသာ  အခန္း ထဲတြင္ အလုပ္ေပါင္းစံု အပ္ ႏုိင္ေအာင္ လူေတြက စုျပံဳေန  ရ၏။ ေနာက္ အေပၚထပ္သို႔ တက္ရေသာ ေလွကား၏ ေအာက္တြင္ ဘႀကီးတစ္ ေယာက္။   လက္ႏွိပ္စက္တစ္ လံုးႏွင့္။ (ထိုင္ေနေသာအခါ ေခါင္းကို မထိ႐ံုတမည္ေလး။ မတ္တတ္ရပ္လွ်င္  ေခါင္းငံု႔ ရပ္ရေသာအျမင့္) အေပၚကို တက္သြားသည့္အခါတိုင္း သူ႔ေခါင္းကို  နင္းသြားသလို ခံစားရရွာမည္။ သုိ႔ေပမဲ့ ေခါင္းနာသည္ထက္ ဗိုက္ဆာ သည္က ပိုအေရးႀကီးသည္။ ဘြဲ႕ေတြ ဤမွ်ရၿပီးမွ သူ႔ဆီဘာသာလာျပန္သည္ကို ဘႀကီးက က႐ုဏာ ေဒါေသာႏွင့္ ေမးခြန္းေတြ  ေမးေန၏။ ကိုယ့္ဆီ ပိုက္ဆံလာေပးသည့္ သူကို မႀကိဳဆိုဘဲ ဆံုးမေနေသာ ဘႀကီး၏ ေစတနာကို  သူတို႔နားလည္လိုက္သည္။ ဘႀကီးကမူ(ဟိုေခတ္က) ဘြဲ႕တစ္ခုသာ ရထားသည့္သူ။  သူတို႔ ဘႀကီးဆီတြင္ ဘာသာျပန္ၿပီးသည့္အခ်ိန္ ေနာက္က အဘက လွမ္းေမး သည္။  (ေမွ်ာ္လင့္ခ်က္မ်က္ လံုးေတြႏွင့္။) “သမီးေလး၊ လက္ႏွိပ္ စက္ ႐ိုက္မလား” ဤကဲ့သို႔ Latter တစ္ ေစာင္ခန္႔ဆိုလွ်င္ ကြန္ပ်ဴတာ မမေတြက ကီးဘုတ္ေပၚ လက္ကေလးခပ္ သြက္သြက္ ေျမႇာက္လိုက္႐ံုႏွင့္ ငါးမိနစ္ ေလာက္ဆို ၿပီးႏိုင္သည္။ သို႔ ေပမဲ့လည္း ဘႀကီး၏  မ်က္ လံုးေတြကတစ္ဆင့္ သား သမီးေတြကို ဆန္ဖိုးေလး ေပးခ်င္သည့္၊ ေျမးအတြက္  ေက်ာင္းအက်ႌေလးေတြ ၀ယ္ေပးခ်င္သည့္ ဆႏၵေတြကို ျမင္ေနရ၏။ သူတို႔လည္း  ငါးမိနစ္ေလာက္ႏွင့္ ၿပီးမည့္ ကိစၥကို မိနစ္ႏွစ္ဆယ္မက အခ်ိန္ ေပးလိုက္ၾကသည္။  စာလံုးေလးတစ္လံုး မွားလွ်င္  ျပန္ျပင္ရန္ မလြယ္သည့္ လက္ႏွိပ္စက္ကိုပင္  ယံုယံု ၾကည္ၾကည္ အပ္ႏွံလိုက္သည္။ ေနာက္တစ္ေယာက္ကမူ အခ်ိန္  မရွိသျဖင့္ အေပၚထပ္က ကြန္ပ်ဴတာ၏ ေခတ္မီ ျခင္းကိုပဲ အားကိုးလိုက္၏။ ေနရာထားပံုကိုက ကြန္ ပ်ဴတာမမေတြက အေပၚမွာ အဲကြန္းႏွင့္။ ဘႀကီးတို႔ကမူ သူတို႔၏ လက္ႏွိပ္စက္ႀကီး ေတြႏွင့္ ေအာက္ထပ္တြင္ ၾကပ္ၾကပ္ညပ္ညပ္။ (လက္ ႏွိပ္စက္ဆိုသည္မွာ  အဲကြန္း ႏွင့္ ထားစရာ မလိုဘဲကိုး။ လူေတြကမူ ပူတတ္တာခ်င္း အတူတူပင္။) စာရြက္ေတြ ဘာသာျပန္ၿပီး အသီးသီး ထြက္လာသည္။ လက္ႏွိပ္ စက္ဘႀကီး၏စာရြက္က ၾကာ ေသာ္လည္းမွန္၏။ ကြန္ပ်ဴ တာမမေတြကေတာ့ အမွားက ေသာက္ေသာက္လဲ။ မွား လည္း လက္ကေလး တစ္ ခ်က္ႏွိပ္႐ံုျဖင့္ ျပန္ျပင္၍ ရသည္ဆုိသည့္ စိတ္ႀကီးက သူတို႔ရင္ထဲမွာ ကိန္းေအာင္း ၿပီးသား။ ဘႀကီးကမူ မွား၍ မျဖစ္ဘူးဆိုသည့္ အသိရယ္၊ ႐ိုက္လာသည့္ သက္တမ္း ရယ္၊ ကၽြမ္းက်င္မႈရယ္၊ အၿငိဳျငင္ခံလို႔ မျဖစ္ဘူးဆို သည့္ခံစားမႈရယ္ေၾကာင့္ အမွားမပါ။ လက္ႏွိပ္စက္ ဘႀကီး ကို တစ္ရြက္ငါးရာႏွင့္ အား ေပးလိုက္ၾကသည္။ ကြန္ပ်ဴ တာစာစီက ေလးရာ။ ငါးမိနစ္ေလာက္အာ႐ံုစိုက္႐ံုနဲ႔ ရသည့္ေလးရာႏွင့္ မိနစ္ႏွစ္ ဆယ္ၾကာေအာင္ ေခၽြးတစ္ လံုးလံုး လုပ္ခဲ့ရသည့္ငါးရာ က ပိုတန္သည္။ သို႔ေသာ္ ေခၽြးစက္ေတြက တစ္ရာသာ တန္သတဲ့လား။ ထိုအခ်ိန္ မွာပဲ ေလွကားေအာက္တြင္ ထိုင္ေနသည့္ ဘႀကီးက စာလာ႐ိုက္သူကို ေမွ်ာ္ေန သည္။ သူ႔မ်က္ႏွာက ခပ္ညႇိဳး ညႇိဳး။ ဟိုဘႀကီးေတြ အလုပ္ ျဖစ္ေနပံုကို အားက်ေသာ မ်က္လံုးေတြႏွင့္။ သူ႔စိတ္ ေတြကသာ လက္ႏွိပ္စက္ ေပၚအခါခါ ေရြ႕လ်ားေန သည္။ လက္ကေတာ့ တစ္ ေန႔လံုး နားေနရ၏။ လက္ႏွိပ္ စက္ဆီက အသံတေဂ်ာက္ ေဂ်ာက္ကို ၾကားခ်င္ေနမိ သည္။ စက္ကလည္း ပိုင္ရွင္ ႏွင့္အတူ အနားရေနသည္ကို ေပ်ာ္မည္မထင္။ တစ္သက္ လံုးလက္တြဲလာသည့္ သူ႔ သခင္၏စိတ္ထဲ ဘယ္လို ခံစားေနရမည္ဆိုသည္ကို စက္ကေလးကလည္း နား လည္ေနသည္။ သူ႔ပိုင္ရွင္ စိတ္ထဲ အိမ္ကမိန္းမ လက္ ျဖန္႔တာကို ျမင္ေနပံု၊ မီတာခ၊ ဆီ၊ ဆန္၊ ေဆး။ (အဂၤါနံေတြ က ဆက္တိုက္ဆိုသလို ႐ုပ္ရွင္ျပကြက္ေတြအတိုင္း က်လာသည္။) သတိ ကုန္ ေစ်းႏႈန္း  ဆိုသည့္ သူ႔အိမ္ နံရံက စာတန္းေလးကလည္း အေတြးမွာ ဟိုပ်ံဒီပ်ံ။ သူ လုိက္မမီသည္မွာ ၾကာခဲ့ပါ ၿပီ။ မီလိုမီျငားလိုက္ေလ ငွက္ေမြးေလးလို ေလထဲေပါ့ ပါးစြာ ပ်ံ၀ဲေလပင္။ ဘႀကီး စဥ္းစားခန္း ၀င္ေနခ်ိန္ ေကာင္ေလးတစ္ ေယာက္ေရာက္လာသည္။ “ကြန္ပ်ဴတာ စာစီခ်င္ လို႔” ဘႀကီးမ်က္ႏွာ ၀င္းခ နဲျဖစ္ၿပီးမွ မိုးအံု႔သြားသည္။ ေခတ္မီျခင္းဆိုသည္မွာ သူတို႔ လို အဘိုးႀကီးေတြႏွင့္ ဘာမွ် မဆိုင္ေတာ့ေပ။ ကားအိုကား ေဟာင္းေတြက့ဲသို႔ သူတို႔ေတြ ကိုလည္း ႏွစ္ေျခာက္ဆယ္ ေက်ာ္သြားသျဖင့္ ႏုပ်ဳိျခင္း ေတြ လဲေပးလွ်င္ ေကာင္း မည္။ ေကာင္ေလးကလည္း ထူးထူးျခားျခား ဘႀကီး မ်က္ႏွာကို သတိထားမိ သြားသည္။ “အဲ...အဲ ကၽြန္ေတာ္ လက္ႏွိပ္စက္ ႐ိုက္ခ်င္လို႔” အသံၾကားသည္ႏွင့္ တစ္ၿပိဳင္နက္ ဘႀကီးလက္ ေတြက ေရႊလက္အိတ္ပိုင္ရွင္ ဂိုးသမားေတြလို အသင့္အေန အထားႏွင့္။ ေကာင္ေလးက ဘႀကီးဆီမွာပဲ အားေပးလိုက္ သည္။ ေကာင္ေလး စိတ္ထဲ ေတြးေနသည္ကို ဘႀကီး သိပံုမရ။ ႐ံုးေရာက္လွ်င္ ႐ိုက္ခ သံုးရြက္အတြက္ တစ္ေထာင့္ႏွစ္ရာသာရမည္။ ေကာင္ေလးက သူ႔အိတ္ထဲ က စိုက္ရမည့္ သံုးရာကို စိတ္ တြက္ တြက္ေနမိသည္။ သည္ေန႔လက္ဖက္ရည္ မေသာက္ႏုိင္ေတာ့။ ေရေႏြး ၾကမ္းေလးလည္း ေကာင္းပါ ၏။ ကင္ဆာတို႔၊ ႏွလံုးေရာဂါ တို႔ကိုပင္ ကာကြယ္ႏိုင္သည္ ဆို၏။ က်န္းမာေရးႏွင့္ ညီၫြတ္သည္ မဟုတ္လား။ “ကန္စြန္းရြက္” တိုက္ခန္းတြဲေပါင္း မ်ားစြာ ရွိသည့္ေနရာတစ္ခုသို႔ ကန္စြန္းရြက္သည္ေလး၏အသံ က ပ်ံ႕လြင့္ေနသည္။  အသံ ကလည္း ႏွစ္သံ။ တစ္ေယာက္က ခပ္ငယ္ငယ္။ တစ္ေယာက္က ခပ္ရြယ္ရြယ္။  ဗန္းေလးေတြထဲမွာ ကန္စြန္း ရြက္အစည္းေလးေတြ အစီအရီ ေနရာခ်လို႔။ “၀ယ္မလား” “မင္းစားခ်င္၀ယ္ ေလ။ တစ္ခါတေလ အေပၚကို ေခၚၿပီးမွ တစ္စီးသံုးရာေတြ ဘာေတြ လုပ္ေနမွျဖင့္” “အိုေတာ္၊ မလုပ္ ေလာက္ပါဘူး။ ကေလးေတြ ပဲဟာ” ေလးထပ္၀ရန္တာမွ လင္မယား ႏွစ္ေယာက္က လွမ္းေခၚ၏။ “တက္လာလို႔ရလား” ေကာင္မေလးႏွစ္ ေယာက္က ေခါင္းညိတ္ျပ သည့္။ ေျခသံခပ္သြက္သြက္  ကိုၾကားရ၏။ ငယ္ရြယ္သူမို႔ သြက္လက္ေနျခင္းျဖစ္သလို၊ ေစ်းေရာင္းရေတာ့မည္ ျဖစ္ ေသာေၾကာင့္လည္း ေျခ ေထာက္မ်ားက  ေပ်ာ္ရႊင္ ေနျခင္းျဖစ္ႏိုင္သည္။ “တစ္စည္း ဘယ္ေလာက္လဲ” “ငါးဆယ္ပါအစ္မ။ ဘယ္သူ႔ဆီက အားေပးမွာလဲ ဟင္” မိန္းကေလးငယ္ႏွစ္ ေယာက္၏ ေမွ်ာ္လင့္ခ်က္ မ်က္လံုးေတြက တလက္ လက္ေတာက္ပလို႔။ “အစည္းႀကီးတဲ့ သူဆီ က ၀ယ္မွာေပါ့ေအ” “တူတူပါပဲ၊ အစ္မရဲ႕” “ကဲ ကဲ ေနာက္တာပါ ကြယ္။ ေရာ့ တစ္္ေယာက္ကို တစ္ရာဖိုးစီ ယူမယ္” ေကာင္မေလး ႏွစ္ေယာက္လံုး ခပ္ျမန္ျမန္ပင္ ကန္စြန္းရြက္ႏွစ္စည္း ထုိး ေပး၏။ သူတို႔ ၀တ္ထားေသာ ေက်ာင္းစိမ္းေလးေတြက လင္မယား ႏွစ္ေယာက္ကို စပ္စုခ်င္စရာ ျဖစ္ေနသည္။ “ကေလးတို႔ ေက်ာင္း တက္လား” “တက္တာေပါ့ အစ္မ ရဲ႕။ သူက သံုးတန္း၊ သမီး က ငါးတန္းေလ” “ငါးတန္းလည္းဆိုေသး၊ စကတ္နဲ႔ပါလားေအ့” “ဟုတ္တယ္ အစ္မေရ၊ ဆရာမကို မနည္းေျပာထား ရတယ္။ လကုန္မွပဲ ထဘီ ခ်ဳပ္ေတာ့မယ္ေလ” ေကာင္မေလးေတြက သူတို႔ႏွစ္ေယာက္ ကန္စြန္း ရြက္မ်ား ေရာင္းရေသာ ပိုက္ဆံျဖင့္   ေက်ာင္းမုန္႔ဖိုး လုပ္ရေၾကာင္း၊ တစ္ခါတစ္ရံ အေမ့ကိုပင္ ဟင္းခ်က္စရာ  အတြက္ ျပန္ေပးရေၾကာင္း၊ တစ္စီးေရာင္းလွ်င္ ႏွစ္ဆယ္ ခန္႔ျမတ္ေၾကာင္း၊  တစ္ေန႔ အစီးႏွစ္ဆယ္ခန္႔ေတာ့ ေရာင္း ရေၾကာင္း၊ ထိုသို႔ေရာင္းရရန္ အတြက္ ညေနေစာင္းသည္  အထိ ေလွ်ာက္ရေၾကာင္း စံုေနေအာင္ေျပာသြားသည္။ “ေရာ့၊ ဒါက တုိက္ခန္းေပၚ တက္လာရလို႔ တစ္ေယာက္တစ္ရာစီ ပိုယူ” “သြားမယ္ေနာ္ အစ္မ။ ေနာက္လည္း အားေပး။ ေနာက္တစ္ခါက်ရင္ အေပၚ ကို  တက္ရတာဖိုး မယူပါဘူး အစ္မရ။ ေမာမွ မေမာဘဲ” ေကာင္မေလးေတြ မ်က္ႏွာမွာ အေပ်ာ္ေတြ အစုလိုက္ အျပံဳလုိက္။ ေလွကား ေပၚမွ   ဆင္းသြားေသာ ေျခသံမ်ားႏွင့္ အတူ သူတို႔ေမွ်ာ္လင့္ ခ်က္ေတြကပါ ဆူညံေန၏။ “ေပ်ာ္စရာႀကီးေဟ့၊ မုန္႔၀ယ္စားမယ္” “ငါကေတာ့ ေဘာပင္ မင္ကုန္ေနၿပီဟ၊ တစ္ရာတန္ တစ္ေခ်ာင္း၀ယ္ဦးမယ္” လူတိုင္းတြင္ ေမွ်ာ္လင့္ ခ်က္ရွိသည္ ဆိုလွ်င္ ထိုမိန္း  ကေလးငယ္ ႏွစ္ေယာက္တြင္ လည္း ေမွ်ာ္လင့္ခ်က္ ေသး ေသးကေလးေတြရွိသည္။  မည္သူတစ္ဦးတစ္ေယာက္ ကိုမွ် မထိခိုက္ႏိုင္ေသာ သူတို႔ ၏ ေမွ်ာ္လင့္ခ်က္သည္  အျဖဴထည္သက္သက္မွ်သာ။ သိန္းေလးရာတန္ မဟုတ္။ တရားမွ်တစြာ  စဥ္းစားလွ်င္ တစ္ေန႔ ေလးရာတန္ သူတို႔၏ ေမွ်ာ္လင့္ခ်က္ကေလးမ်ား ျပည့္၀သင့္ပါသည္။ ဒီေန႔ သူ႔ေမြးေန႔။ ခပ္ေစာေစာ ဘုရားရွိခိုး။ ဆီမီး ပူေဇာ္။ မိဘကို ေမတၱာပို႔။ လူနတ္ျဗဟၼာ သတၱ၀ါအေပါင္း ကို ေမတၱာပို႔။ စိတ္ခ်မ္းသာ စရာ နံနက္ခင္းပါပဲ။ “အမႈိက္ပစ္မလား” ကေလးတစ္ေယာက၏ ေအာ္သံ ခပ္စူးစူးထြက္လာသည္။ သူ႔အေမက “အမႈိက္ပစ္မယ္ေဟ့” သူတုိ႔ဟာသူတို႔ေတာ့ ဟုတ္ေနသည္ပင္။ ေရာင္းသူ ၀ယ္သူအသံကို တူလို႔။ အမႈိက္လွည္းကေလးက အိမ္ ေရွ႕မွာရပ္။ ေနာက္ ကေလး တစ္ေယာက္က အိမ္ထဲကို ၀င္လာၿပီး အေမ့ဆီက အမႈိက္ ထုပ္ေတြ ၀ိုင္းသယ္ေပးသည္။ အေမက ႏွစ္ရာတန္ေလး တစ္ရြက္ကို ကေလး အေဖ လက္ထဲထည့္ေပး၏။ သူ႔စီးပြားေရးႏွင့္ သူ  ဟန္က် လို႔။ သူ႔မွာသာ အေတြးေတြ တစီတတန္းႏွင့္။ ကေလးက မသကာ ရွစ္ႏွစ္ကိုးႏွစ္။ အမႈိက္နံ႔ကို ႐ွဴရင္းႀကီးျပင္း ရသူမို႔ ေသးေကြးေနသလား။ သို႔တည္းမဟုတ္ ေရာဂါပိုး ေတြပဲႈာာကညန (ပိုးမႊားယဥ္ ပါးသည္) ျဖစ္ေနသလား။ ေတာ္႐ံုတန္႐ံု ပိုးေလာက္က ေတာ့ သူက ခံႏိုင္ရည္ရွိသြား မလား။ စဥ္းစားရင္း သတိရ လာသည္။ အမႈိက္က အေရး မႀကီး။ သူတို႔အတြက္ ဗိုက္က အေရးႀကီးသည္။ သူ႔ေမြးေန႔အတြက္ အလွဴေလးတစ္ခုကို ျပဳလုပ္ လုိက္၏။ သူ႔လက္ထဲမွာ အထုပ္ေလးတစ္ထုပ္။  ကေလးကို လွမ္းေပးလိုက္ သည္။ ကေလးႏွင့္ ကေလး အေဖ မ်က္ႏွာက ျမန္မာမီနီ  ၀က္ဂြန္ ၀ယ္ခြင့္ရသည့္လူလို အျပံဳးမ်ဳိးႏွင့္။ ေမြးေန႔ရွင္က လည္း သူမ်ားအတြက္  လို အပ္သည္ကို လွဴလိုက္ရလို႔ ေပ်ာ္ရႊင္မႈက အျပည့္။ ကေလးကမူ အိတ္ ထဲပါသည့္ မုန္႔အစံုကို ၾကည့္ ရင္းေပ်ာ္ေနသည္။ စကား တစ္ခြန္းပင္  ခပ္က်ယ္က်ယ္ ေအာ္လုိက္ေသး။ “ေကာ္ဖီမစ္ ႏွစ္ထုပ္ပါတယ္ အေဖရ။ အေဖနဲ႔ အေမ တစ္ထုပ္စီေပါ့။ မုန္႔ေတြက  လည္း အမ်ားႀကီးပဲ။ ညီေလးဖို႔လည္း ခ်န္ထားရဦး မယ္” “မုန္႔ဗ်ဳိ႕ မုန္႔၊ အဲ... အမႈိက္ဗ်ဳိ႕ အမႈိက္” လူနာတင္ကား တစ္စီး၏ အသံက အဆက္မျပတ္ ေအာ္ျမည္ေနသည္။ မည္ သည့္ကားကမွ  လမ္းဖယ္ မေပးၾက။ ေနာက္ဆံုးေပၚ ကားေတြကလည္း မွန္ကို အလံုပိတ္ၿပီး အဲကြန္းေတြႏွင့္ ဇိမ္က်ေန၏။   သူတို႔၏စီး ပြားေရး၊ ႀကီးပြားေရးေတြကို စဥ္းစားရင္း ေဘးပတ္၀န္း က်င္ကိုလည္း အာ႐ံုမစိုက္ ႏိုင္။ ေနာက္ဆံုး ခပ္ျဖည္း ျဖည္း၊ ခပ္ေႏွးေႏွး သြားေန ေသာ ဆိုက္ကားဆရာႀကီးက သူ႔ဆိုက္ကားကို  လမ္းေဘး ခ်ရပ္ေပးလိုက္သည္။ ထို အခါမွ ေအာက္ဆီဂ်င္ အျပည့္ ရသြားသည့္ အဆုတ္ေရာဂါ  သမားတစ္ေယာက္လို လူနာ တင္ကားခမ်ာ လ်င္ျမန္စြာ  ေမာင္းထြက္သြားေလသည္။ လူနာတင္ကားကို ေနရာဖယ္ ေပးလိုက္ရသျဖင့္  သူ႔ဆိုက္ ကားက မီးပြိဳင့္ထပ္မိ သြား ျပန္သည္။ ထို႔ေနာက္ သူ႔အတိတ္ကို သူ႔စိတ္က ျပန္ေရာက္သြား ၏။ အကယ္၍ ယခုေခတ္  ကဲ့သို႔ သူတို႔ရြာမွာ ေဆး႐ံု၊ ေဆးခန္းေတြ၊ လူနာတင္ ယာဥ္ေတြ ေပါေပါမ်ားမ်ား  ေပၚေပါက္ခဲ့လွ်င္ သူ႔မိန္းမႏွင့္ ဗိုက္ထဲက သူ႔ကေလး အသက္ဆံုး႐ႈံးရမည္မဟုတ္။  ရြာမွာရွိသည့္လွည္းက ဘီးႏွစ္ ဘီးတည္းရယ္။ လမ္းက လည္း ခ်ဳိင့္ေပါင္းမ်ားစြာ၊  ခဲေပါင္းမ်ားစြာ၊ ကတၱရာ  လမ္း၊ ကြန္ကရစ္လမ္းမ်ား ကဲ့သို႔ မေကာင္းသည္က အမွန္ပင္။  မရမက ႐ုန္းေပး ခဲ့ေသာ ခ်စ္သားႀကီးမ်ားကို ေက်းဇူးတင္လွပါသည္။ သုိ႔ေသာ္ ကံၾကမၼာ  မ်က္ႏွာ သာ မေပးခဲ့ေပ။ အေတြးက နယ္ခ်ဲ႕ေနစဥ္...။ ဆုိက္ကား ေပၚမွ ကိုယ္၀န္ေဆာင္ခရီး သည္က- “ဦးေလးႀကီး ေဆး႐ံုကို ျမန္ျမန္နင္းပါ။ ဒီမွာ ဗိုက္နာ လွၿပီ။ ေမြးေတာ့မလား မသိ ဘူး” “ေၾသာ္၊ ေအးပါ ကေလးမရယ္၊ ေရာက္ေတာ့ မွာပါ။ ဦးေလးျမန္ျမန္နင္း  ေပးပါ့မယ္။ ကြန္ကရစ္လမ္း ဆိုတာ လွည္းလမ္းထက္ ေတာ့ နင္းရတာ ျမန္ပါ တယ္”              ယုယ (ေရႊအျမဳေတ မဂၢဇင္း၊ဩဂုတ္လ ၂၀၁၂)